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【煽峰点火】第74期：丹迪·沃霍尔：波希米亚狂想曲

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在1986年伊恩·杜里（Ian Dury）演唱那首著名的《性、毒品和摇滚乐》之前，这三样东西就早已成了描述摇滚乐的陈词滥调。但是，当来自美国波特兰市的“丹迪·沃霍尔”（The Dandy Warhols）出现后，“性、毒品和摇滚乐”却成了描述他们最恰当词汇。
但是“丹迪·沃霍尔”并没有成为狗仔队追逐对象，相反，他们的音乐、教养及谈吐却赢得媒体一致好评，很多时候媒体把他们当成一群知识分子，他们更愿意和记者大谈电影《日瓦戈医生》而不是现在好评如潮的摇滚电影《几乎成名》。
乐队自己认为他们这张《来自城市波希米亚的十三个传说》（Thirteen Tales From Urban Bohemia）是最后一张经典摇滚专辑，言外之意，现在没有几支乐队做纯粹的摇滚乐了。显然，如果你受过二十多年前的摇滚乐熏陶的话，你会毫不犹豫喜欢他们讲的这13个故事。

Sex And Drugs And Rock 'N' Roll

迷幻是专辑主色调。“丹迪·沃霍尔”用不同音乐表现方式再现60年代迷幻景色，在这里，他们尽可能从卢·里德/“地下丝绒”、伊基·波普（Iggy Pop）、“滚石”这些老炮中汲取营养。相对而言，音乐风格显得并不重要，如果仔细分辨，从50年代伯特·巴卡拉克（Burt Bacharach）式流行歌曲到90年代“流血情人”（My Bloody Valentine）式迷幻噪音，从70年代新浪潮风格“小汽车”（The Cars）到90年代英国英式流行乐……他们都有涉猎。与贝克不同，“丹迪·沃霍尔”并没有把别人的音乐当成他们的音乐素材，他们对两种不同风格音乐撞到一起会产生什么效果不感兴趣，他们是典型折衷主义，只要能达到借尸还魂目的就行。因此，在专辑中，能听出好几种迷幻类型，模糊的、飘渺的、噪音的。比较典型的有中东音乐风格的《穆罕默德》（Mohammed）、简约的《睡》（Sleep）、布满噪音墙的“Horse Pills”。
尽管他们把更多音乐触觉伸向60年代，但是你却听不出一点怀旧色彩，大量木吉他和只有在90年代另类音乐才使用的编曲手法、演唱方式让你马上就能辨认出他们所处的时代背景。

“丹迪·沃霍尔”绝对是一直靠旋律取胜的乐队，专辑中每首歌曲都非常悦耳，但却不像某些乐队那样陷入一个相似的旋律套子中转来转去，而主唱科特尼·泰勒-泰勒（Courtney Taylor-Taylor）的演唱也变化多端，在《酷景》（Cool Scene）、《开始》（Get Off）和《无神论》（Godless）中，你感觉他是某一支来自英国Brit-Pop乐队的主唱，所以他们在英国比在美国受欢迎是有一定道理的；在《离开故乡的人》（Country Leaver）中，你听到的仿佛就是伊基·波普；而“Horse Pills”又让你想起卢·里德念白式演唱；《晃动》（Shakin）几乎让你确信“小汽车”主唱里克·奥卡塞克（Ric Ocasek）到“橡皮筋”（Elastica）乐队中任主唱……泰勒在嗓音变化和音乐色彩化结合无疑使音乐表现丰富许多。
即便是很客观地讲，我也认为专辑中13首歌都非常好听，歌词内容似乎和波希米亚式生活无关，但至少能在音乐上给我们带来波希米亚式狂想曲，这就够了。