《武林外传》及其他

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今天看了《武林外传》，一部脱胎于电视剧还带着娘胎奶香的电影。

突然感觉到这真是个为了圈钱敛财不择手段的时代，各种投机者一起盯上了中国电影市场这块大蛋糕，瞄准了缺乏生活乐趣的房奴车奴们的可怜腰包，炮制着一部部让金酸梅奖都要倒牙的所谓电影，然后问题的关键是，消费者从来记吃不记打，每每上当受骗要求退票，结果新片一出又第一个冲进电影院。什么《越光宝盒》、《十全九美》、《零零狗》、《机器侠》、《大笑江湖》、《三枪》……数不胜数。

抛却电影制作人的投机心态，这些电影最大的失败在于编剧的薄弱。往往一个故事前言不搭后语，逻辑混乱，剧情支离破碎。这几年稍有口碑的电影，比如《疯狂的赛车》、《让子弹飞》，成功都是建立在长达一年乃至数年，一个编剧团队共同工作的基础上的。好莱坞电影之所以让人看得下去，也是因为其对编剧环节的重视。在中国，电影投资商急于下水捞金，不会给创作团队足够的时间和精力去磨剧本，更何况这些创作团队也急着干完这单马上接下一单，多快好省地捞大钱。

在《电影世界》上看到一个专题，说的是国内的编剧体制问题，采访了芦苇、述平、顾小白、邢爱娜，然后总体反应出来的问题就是国内职业编剧的教育力量不足，忽视专业基础的培养，再就是编剧本身的不思进取怨天尤人。手艺好了不愁没饭吃，这句话搁哪个行业都行得通。然后芦苇这样说：……如《乌鸦与麻雀》郑君里、《小城之春》李天济，这些老编剧还是很厉害，包括夏衍他们这一代人，他们是真从戏剧原理出发，有根基的，他们好多地方是跟好莱坞一脉相承的。他们的回忆录里提到，一写不下去就去看好莱坞电影（笑）。你看现在《乌鸦与麻雀》《一江春水向东流》这样的剧本今天的编剧都写不出来了，（因为）没有经过他们那样的训练。今天的编剧不知道为什么，对于戏剧这个基础是比较薄弱的，很奇怪……

这就不难理解那些雷死人不偿命的电影还能出现的原因了。

然后说《武林外传》，当年电视剧版的我们一直追着看的，而且连看几遍都不觉得烦，确实让人耳目一新。但对于电影版却没抱太大希望的，就当过年去看个小品图个乐子，因为这个题材再怎么写也是新瓶装老酒，不会出新花样了，而且那些演员都还镇不住电影的场子。所以当里面雷人的电视直销广告式的售房场景还有KTV点唱式的场景出现时，我再次肯定了这就是一部小品的想法。

但是，我要说的是但是，无论怎样，这部戏的剧情是饱满的，人物的动机也都交代得很清楚，没有太多废话。宁财神的编剧能力是拿得起放得下的。而且的而且，里面最让我兴奋和拍案的是，佟掌柜对着镜头痛骂房地产奸商的镜头，肯定为中国亿万房奴出了一口恶气。这也是我觉得这部戏最成功的地方，在嬉笑之余反映了社会问题，虽然不能解决什么，但至少，协助大家意淫了一番，能睡场好觉。

芦苇在专访中有句话是这样说的：当代最敏感的社会问题，我们的电影一无表现。诚哉斯言。在台湾、香港电影还能有《弹道》之类的时政片，在我们的和谐天空下，连个《无人区》都要焚尸灭迹。广电总急恶心的电影审查制度，不知阉割了多少油菜花的电影人的梦想。这帮拿着手术刀的遗老，如顽石般阻遏着中国电影的发展。

但是时代在变，2011年，我们已经开始站着把钱挣了。