你的歌声里

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前几天坐出租车，电台里放一首汪苏泷的《不分手的恋爱》，也许是以前听过不少次，这次听竟然有些许的腻。之后是罗大佑的《童年》，老罗沙哑的声音听了十多年，现在听来依旧有味。

听完汪苏泷再听罗大佑，突然间想起了高晓松的两段话。一段是在超级男声8090踢馆夜，谭杰希唱完《垃圾桶》后，高晓松对其评价，“你的歌我都听了几个了，都有一个共同的毛病，就是你的第三下老打不着。写歌上吧，第一下写好了，是叫人听下去了，第二下写好了，是叫做让人听懂你要说的话了。第三下是最重要的，是让人听完这歌以后，自己心里感到一种召唤，就是你到现在的作品，大概有一两首还有那么一点意思。音乐一定要有那第三下，才叫一首好歌。”还有一期节目，我忘记是哪期了，高晓松对一位歌手说，“你唱歌的调完全没问题，但是还缺乏点情感，你没有把自己代入这首歌里，唱歌是要用情的，你现在还太年轻，等过几年你的经历再丰富点就会明白我的话了。”

当时看这两段视频的时候，迷迷糊糊，不懂。今天听完汪苏泷再听罗大佑，突然明白了点。汪苏泷毕竟还太年轻，他的歌声里感情太薄，所以容易腻，而罗大佑歌声里感情很厚。

一直坚信听歌没有品位高低之分，只和情感厚薄有关。就像当年的《老鼠爱大米》《两只蝴蝶》，现在我们把它们批评得一无是处，但是当年谁不是听得津津有味呢。

每个人的感情在每个阶段都是不同的，就像人人上流传很广的《这十年，多少人从周杰伦到陈奕迅》（衷曲：在U吧，这篇文章也很火；53：而且有两个版本）。在那个和女生牵个手都会害羞的年代里，一个上台表演同样会害羞的青涩小男生，就这么用吐字不清的歌曲征服了我们同样青涩的感情。上了大学，远离家乡，远离害羞的爱情，青涩不再，寂寞袭来，周杰伦的歌声已不能满足我们的情感需要，于是一个在香港成名多年的歌手才姗姗走进我们的歌声里。Eason低沉的声音共鸣了我们的寂寞，于是世上多了很多eason的粉丝。

其实陈奕迅的大部分歌曲和周杰伦同时代，但是他的歌声里饱含的感情不是当时青涩的我们能承受的，直到我们自己经历了各种感情后才开始能体会到他歌声中的感情。

陈奕迅等人的歌声里感情太过丰厚，毕竟年轻的我们还是不能完全承受住，所以才有了五月天的巨大成功。发源大学的乐队，洋溢着青春的活力，十三年来，他们刚走过的路就是我们正在走的路，不像陈奕迅等人，他们走的路离我们稍远，也不像徐良汪苏泷和我们走在一条道路上。他们唱的就是我们正在经历的青春，感情刚刚好，不厚不薄，既能勾起我们青涩的回忆，同时又激发我们现在的情感，告诉我们珍惜眼前。

古语云：诗言志，歌咏言，声依永，律和声。在你的歌声里，便可听出你的感情。

林宥嘉演唱的《你是我的眼》，很棒，情感也很投入，但是听的时候总感觉少点什么。直到听萧煌奇演唱这首歌，才知道林宥嘉少在哪里。萧煌奇天生白内障，《你是我的眼》正是描写他一路走来的心情故事，所以林宥嘉再怎么感情投入也不可能唱出萧煌奇的感觉。

一首好歌曲由饱含感情的词曲作者完成创作，然后交由能承受住此感情的歌手演唱才能算真正完成。这也是翻唱很少超越原作的原因所在。

就像前段时间在网络上很火的“那些年我们听的《童年》，这一天他们玩的摇滚”的00后superbaby。我没有任何贬低他们的意思，相反我觉着几个00后能摇滚到这个地步，非常非常厉害。但是看完他们的演出后，真的想问这几个孩子一句，“小朋友，你知道你唱的《童年》是什么意思么？”

说到歌词创作，不得不提到一个人——林夕，各种赞美的词语都不足以适用于夕爷。就从因为夕爷参加的那期《我爱记歌词》而再次火的《再见二丁目》说吧，据说当年林夕和黄耀明相约在二丁目，但是黄耀明并未赴约，在等着中林夕作此曲。而二丁目在日本多指男同性恋区，江湖谣言夕爷对明哥的感情犹如滔滔江水，延绵不绝。扯远了，反正不管何种感情，林夕承认自己有过一段大感情，从那之后他才创作出那么多至情至深的歌词，而这些歌词正是因为饱含着真情实感，才会引起那么多共鸣，传唱至今。

不管是林宥嘉，superbaby还是林夕，都说明一个道理，你唱的歌就是唱的你的感情。如果你承受不住歌里的感情而去硬唱，那么就会很失败。

看过一段视频，陈翔现场演绎扭曲的机器的《镜子中》，一首摇滚十足的歌曲被陈翔演绎得面目全非，只能说陈翔的“帅男”路线着实承受不住《镜子中》中的摇滚感情。

不管是大明星还是普通的你我，每个人都有唱歌的权利。也许我们没有高超的唱功，没有那么多丰富的经历，但是只要用心用感情去唱，每个人都是歌唱家。

最后，如果要真正唱出自己的歌，那么就先“请用心听，不要说话”。

（那些年我们听的《童年》，这一天他们玩的摇滚）