每周看电影（8）：《全职猎人》与心境
每周看电影（8）：《全职猎人》与心境
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本周几乎都是和《全职猎人》有关的文章，观影目录不必列举了，好不容易脱团出来，没想到《全职猎人》又陷进去了。这一个星期都在看，一边看一边哭，心都碎了一地。后来看了很多同人文，觉得有一篇名为因为我们太弱了【原著正剧走向的文章写得於我心有戚戚焉，又哭了一晚上。
那么就开始吧，本周的看电影节目。
50.《龙门镖局》完结：请看下集
熬夜看《龙门镖局》的完结篇，当最后一幕打出“明年再见”的时候，我依稀感觉到当年黑猫警长的“请看下集”。
任何一个已经画上句号的连续剧作品都让人徒增伤感，如果在句号上还能让人感怀一阵，则显得更加悲痛。《龙门镖局》第一部的最后，由陆三金硬生生的把一段悲情的感情戏从他母亲那里夺回来，显得无比矫情，却又无比伤情。
我以为陆三金的母亲说“而不是要靠那些温情的废话”的背后，其实是下意识地支持着陆三金在其他39集里喋喋不休的说教，那些和企业有关的说教道理，如果放到任何一个企业管理上都受用匪浅，宁财神7年前把江湖变成了一个小切口下的喜剧，7年后又把这个喜剧踢回社会，去大谈各种经。
（1）
然而陆三金最后还是没有被自己说服，他从第一集就在说如何管理企业，如何进行人力资源管理，如何进行时间规划，如何有效地（像柯南一样的）看破别人的阴谋并且在有序合理合法合情的范围内为自己和龙门镖局争取各种一席之地。
然而，他最后还是输给了自己。
如果他真的如同自己所说的那样，能够那么有效地管理企业，管理自己的人生，那么他就不可能爱上盛秋月，一个有孩子的寡妇。
“你怎么对盛秋月，我就怎么对自己”。
没有想到他对盛秋月的爱居然如此深厚，掩藏在一堆道理、一堆名画（上面还有各种吐槽的题词）、一堆名贵家具的背后。直到最后，我都没有想通，为什么陆三金放着像前女友那么好的太后级别的人不找，要找这样的一个女孩子。
或许是刻意为之，或许真的是日久生情，但我看来，前者的可能性更大。
（2）
尽管我不喜欢这部电视剧的整体架构、剧情和人物，但每次我在看视频的时候都不会选择“跳过片头片尾”，而是把OP看完再进行电视剧。2012年确实是找工作非常严峻的一年，这一年里应届大学生为了找到一份好一点的工作，基本上是挤破了头。当然学校给出的就业率还是一如既往的虚高，政府给出的就业率还是一如既往的“史上最严重”。在这个时代里，不管你是“学富五车，留洋归来”，还是“每天被剥削”“发誓要扬名立万”，都不顶用，还得不断创业就业。
我曾在CCTV2上看到俞敏洪（就这几天的事）讲创业，果不出其然，他使用了“调侃自己和女生的关系+热血青春一样的各种号召”完成了这次演讲，让台上的很多大学生都热血沸腾起来。这样的手法，我在《中国合伙人》里见过，也在罗永浩的演讲里见过，基本上就是传说中的“双鸡”战术：鸡血+鸡汤，顺便再来点小幽默。
不过这样手法，我在《龙门镖局》里，除了陆三木那一集见识过，凭我残存的印象，真的很难说有过第二次。陆三金像一个事儿妈一样，不管是多么琐碎的小事，都能推衍出一个大道理，这倒是让我想起身边的某个朋友，他做事小心谨慎，看到细节就想推衍全局，你说他是阴谋论功利心重呢，还是先天敏锐呢，我倒是更希望这样的人，要不就出现在二次元里，要不就是那些成功人士。
（3）
直到最后，我还是没能特别认真地把40集的标题算式看一遍，不过这个方式吸引噱头已经够了。不得不说，这个标题和这部电视剧要讲的东西倒是遥相呼应，不需要什么热血沸腾，相反，理性的研究分析才是重点。
只不过爱情里面很少出现这些，多的都是些一见钟情和相互包容，至少这部电视剧告诉我们，日久生情屌丝都有可能会逆袭，蔡八斗最后能把邱璎珞劝回到他老家过年，真真是让人大跌眼镜。
最后的最后，别忘了一件事，《龙门镖局》里面的各位，他们的家庭背景和人际关系都或多或少能够涵盖中层决策者的范围：黄一平、太后、大将军......各种人的兄弟姐妹和前男女友遍布整个金字塔型社会的上中下，而在《龙门镖局》外面的各位，宁财神以首播权、次播权、网络播放、同名游戏、插入广告等等方式早就赚了个钵满盆。而在看视频的各位，是否有这个本事呢？
51.《全职猎人》：重制
我在微博上写了这段话，让大家猜谜：
“冒险动画，本该停更，却正在更新，这部动画如果没有男主角和男二号，一定很残酷和黑暗。我看的这部动画不是看剧情，而是看搞基，他们两个关系非常好，一起出生入死，永不背叛，男二号常常被男一号的无脑的夸奖弄得非常害羞，他们要对付的反派其实很保护他们，请问这是什么动画。”
让人无脑的是，居然有人猜《快乐星猫》？好吧，这位同学其实你赢了。
（1）
《龙门镖局》大结局的时候，我双开了视频，一边放最后两集大结局，一边看《全职猎人》。很遗憾，这么有名的经典动画我居然直到昨天才把所有的剧情拉了一遍，旧版92集，新版92集，OVA123，漫画340话，挑着大致的情节看，没有休息，两天两夜，除了做饭吃饭。
339话之后的剧情已经可以不必再计较了，所有的故事可以从这一话全部结束，小杰的终结目标，找爸爸，终于完成了，奇犽也和他的妹妹回去了，奇犽终于找到除了小杰以外需要保护的人。
至于在人类世界之外还存在着外世界这样的设定，这就好比世界无限大，直到死你都看不到终点一样，不过是个bug而已，计较什么呢。
我第一次听说这部漫画，其实是因为富坚义博这个坑货一直打麻将无限期休刊，那个时候我读初中，市面上就有了《全职猎人》的漫画，我只是看了扉页几张，就失去了看下去的欲望。等到了2012年，《看你妹之魔兽传奇》的视频出来，我才又想起了《全职猎人》这部漫画，之后就再也没有看过了。
直到3天前。
后来我就后悔了，后悔没有看到这样一部动漫作品，在我看来，这里面奇犽和小杰的感情，才是真正的爱。
（2）
小杰是一个非常单纯的孩子，他拥有强大的自然力给予的资质，也总是在最后能够给出出乎意料的最正确结果。从最开始的二选一，小杰直接放弃回答，却道破了问题的真谛，到3X5的时候，小杰居然能够在那么危险的内讧中找到合作之路，再到后面贪婪之岛篇小杰在选卡片的时候居然能够选中指定卡牌之外的卡，如此总总，说是主角光环，却和其他主角不一样，他凭借先天的不自觉的敏锐找到了问题背后的答案。
奇犽则是一只特别奇怪的猫，猫是要认主人的，因为小杰的关系，还有奇犽自己向往快乐，两个人成为了几乎不会吵架的好朋友，所以小杰一句“你总是能置身事外”，让无数奇犽党伤透了心，甚至还有人分析，进入蚂蚁篇之后，小杰变得越来越自私，只想着要救这个救那个，却从没有关心过奇犽的感受。而奇犽对小杰的感情，从在他家里看到小杰之后的态度就可以看出来：酷拉皮卡说他是顺便的，雷欧力的名字直接念错了。在奇犽的心中，从来小杰要做什么，就是他要做什么。
而西索作为这部动画前期最大的反派，那种“我的猎物我就要”的态度，让人想起了电视剧《宝莲灯》里面的二郎神，也让人想起了《火影忍者》里面的鼬，不过他和其他人都不同，西索到底是想要作为猎人去玩弄猎物，还是发自本能的去保护呢？让人不得而知，这样的场景又有点像《新魔神英雄传》的麻雀，说不清道不明。
如果要作为一部BL作品，很困难，因为没有卖肉，只有正太，没有争执，只有合作。
（3）
这就是我想说的重制。
宁财神7年之前作出了《武林外传》，现在作出了《龙门镖局》；
火影忍者第一部和第二部之间的故事线相隔3年；
《全职猎人》其实应该是85后喜欢的作品，1999年拍过一次，2011年开始重制；
《圣斗士星矢》和《圣斗士星矢Ω》之间的年龄和时代差距；
湖南卫视的超级男女生系列和浙江卫视的《中国好声音》的对抗；
......
这中间发生了什么变化？
在不同年代的人之间，尽管只是差距短短几年，却有着如此巨大的鸿沟。
《全职猎人》旧版的风格明显要黑暗很多，奇犽和小杰也有着身高差，画风也显得略微拧巴；但到了重制版，整个动画的背景音乐基调根本就是在一个欢快的节奏上（以蚂蚁篇为界限，还有着12年和13年的不同），两人的身高差消失了（对腐群体来说，正太官配拥有身高差其实就是个心理死结，比如《十二生肖守护神》，很多时候我们觉得老鼠爆丸和猴子毛姆才是一对），画风拉到了低龄化，这是为什么呢？
以往我们说80后70后60后，总是以10年为一个划分。这种划分法很像当年鲁迅说的，中国人特别喜欢凑出整数，以图吉利。然后到了改革之后，划分年龄之间的界限越来越短，85后、95后，开始以5年为界。到了现在，几乎听不到05后这个词，取而代之的是兴趣划分的圈子：标签化、各种控，相同话题就聚在一起，不同话题就散开重聚。虎嗅网的dvdv在文章《小时代之下，“坏品位”消费力来了！》提到“非主流正在成为主流”，他提到了“坏品味”群体的几个特点：把娱乐向生活无缝迁移；年龄界定失效；类型化、圈层化；信赖圈层内的符号品牌、趣味领袖；没能占据话语权，但消费力惊人。
我们看，是不是这样。
在旧版的《全职猎人》里，画风黑暗偶尔卖正太是因为那个时代的主题风向偏暗，其中黑暗的主线就是酷拉皮卡，然而在重制版里，则用大量的正太低龄化和BL情结冲淡了黑暗主题，作为一个冒险类的动画，你会很少看到如此光明向的作品。
这倒是让人想起一件事：
《火影》里面的剧情，基本上每过10集，就会交替连续出现《小李忍传》那样的人设和搞笑，黑暗崩坏的剧情画风、热血冒险的坚持信仰和严肃认真的各种说教。
这难道不和淘宝开始进行“小而精”的营销定位是一样的吗，这难道不合韩国明星打造偶像团体一定要分清个性却又要在一起（注意搞基倾向和个人带动团队的策略）是一样的吗，这难道不和《小时代》系列、《环太平洋》、《宫锁沉香》（前青春期时代、机械控、清宫剧爱好者）等作品那种特别精准的营销受众群体是一样的吗？
以重制为噱头，顺利留住了85后重温经典的兴趣（想想《变形金刚》电影版、《十万个冷笑话》选择的动画题材，尤其是关注度到顶峰时的福禄篇）；以正太BL为人物关系，从外形和互动上强化了奇犽小杰官配的话题性，抓住了腐群体的心（看看最近的各月新番，腐、萌、肉、燃四个元素要是没有怎么热播？）；继续辅助黑暗主题，在贪婪之岛部分已经隐隐可见其残酷（只不过最后的结果是相谈甚欢），进入蚂蚁篇直接拉黑，而且还有酷拉皮卡作为血海深仇的代表，牢牢绑住了黑暗向观众的收视......
这就是重制的威力。
52.入团：二次陷入
在“贪婪之岛”的时候，富豪就曾经说过：有些人已经gameover了，他们的尸体就被发现在游戏机的面前，而有些人放弃了从游戏世界回到现实世界，在游戏里开始了第二次人生。
这里暂且不论“贪婪之岛”的游戏时间和现实时间是一致的，也暂且不论在现实世界中就存在着“贪婪之岛”这样一个岛屿，试想到底是因为什么样的原因，才能让这样一个游戏产生莫大的魔力，使人不能自拔呢？
时不时会在央视公益广告上看到这样一则：很多人因为沉浸在电脑中，而和他的家人失去了交流，有个人照着一百余个这样境遇的家庭做出了模型，放在大小长短不一的玻璃瓶里，然后摆成一个巨大的键盘，仿佛在诉说着隔阂和冷漠。
我小时候陷入过一次二次元，是从初中开始，一直到第四部《数码宝贝》完结为止，第五部突然而来的黑暗画风，直接逼出了二次元，正好那个时候面临着复读与高考，因为那部动画的缘故，决定了未看见的命运一条。从此以后，我看过电影、动画、电视剧很多，从高考结束到现在平均每天3小时，算不上多，也没有很少，再也没有被拉进去陷入过二次元一次，哪怕我对它再有共鸣，选择再诡异的时间。
如果不是因为现实世界有着命令一般的约定条件，我不会拼着自己已经被锻炼了不少成熟的意志力从中脱离出来，像奇犽说的那样，确实有些不甘心，第一次进团持续了将近6年，而脱团持续了相当长的时间，直至后来《Digimon》系列依然成为我判断是否符合我心中动漫作品标准的一个重要尺度。而这一次进团则仅仅持续了一周，最后是依赖自己强行拔出，那种精神世界上撕裂的疼痛，颇有从巨人的后颈扯出自己的独立意识并拉扯着数不清的肌肉经脉一般。
我记得在这两次脱团期间还有一次短暂陷入，是三国杀国战ol刚出测试服的时候，那个时候我玩得不亦乐乎，不过正如知名三国杀解说逍遥小鱼儿说的那样：一旦规则完全上手，就会产生极强的无聊感。现在，我每每进入三国杀，都会下意识地回避国战。
姑且不论现实世界存在着我非常想回避的事情【现实原因】、也姑且不论作为学生党（啃老族、习惯朝九晚五的工薪族）是深陷二次元的绝对主力（这里大可参考《丧女》、《欢迎来到NHK》、《变相怪杰》前半部分、《蔷薇少女》新旧版等作品、甚至《李献计历险记》、微电影《伏魔者》也能算）【拥有大段时间/独立空间/稳定收入】、甚至再姑且不论在二次元世界（或者是自我沉溺的想象世界）能够找到自我认同和尊重感【心理肯定】这三大原因——因为不仅是我自己，任何没有办法脱团（或在团期间）的人都会面临这三个原因才会下意识选择入团。
（1）
在11年考研究生之前的夏天，我用了一个月的时间，在贴吧写下了将近10万字的《数码宝贝》系列（那个时候第六部还没有更完）分析文，亲手用分析（工作）的方式埋葬了自己在二次元入团的兴趣。02年入团，08年脱团，六年里，我的回忆中充满了林林总总和这部动画相关的细节，逃晚自习去网吧看动画，第一次写同人文，依照这部动画第四部的世界观构建我的精神世界面貌（作为妄想系，自己的精神世界长成什么模样必须要依靠自己的想象反复雕琢），别人买了这部动画的贴纸参与热烈的讨论，我自己一个人凭借精准的直觉把这部动画的贴纸在一个学期里收集起，然后自己撕碎放火烧了。在初中的时候，我看到有一个入团的男生，选择了《游戏王》；在高中的时候，入团的人越来越多，有选《樱兰》的，有选《火影》的，有选《仙剑三》的，也有选《海贼王》的。我记得高中时候选《火影》入团的一个男生经常在《火影》播出第二天的之后在我面前特别兴奋地谈新出的剧情，他好像完全没有意识到那个时候的自己讲一集的时间都比正片长。
突然觉得《小时代》《青春派》《致青春》《中国合伙人》等电影都没有真正体现出中学时代的生活，在那里面，这样的生活显得过于玫瑰色；而《丧女》《欢迎来到NHK》等动漫也没有展开出中学的过往，这样的生活显得过于孤僻；《我要进前十》《金华站》这些电影，也没有把全貌呈现，这样的生活显得过于鬼马——每个人的生活都不同，这和时代有关。而我所在的中学时代（大学特别是读研之后，学业繁重和人心叵测就以他的本来面目出现了，可看轻小说/漫画《国王游戏》或半励志半小说半厚黑的《潜伏在办公室》）不过是学习为常态，大家会一起玩街机、讨论动漫、一起写短小说、短暂地被孤立又短暂地去孤立别人互相取笑这些而已。没有更多的爱情元素出现，也犯不上特别憎恨教育，只是在考试成绩出来的时候会担心一下，高考吗，还在很远的地方（很多中学青春作品到也确实是如此），我自己要家里蹲一些，没几个朋友陪我玩，倒也正常，如此而已。
入团容易，上瘾、时间、逃避、认同。脱团，难。
所以第一次脱团是因为“他的画风和我们的不一样！”，第二次伪脱团是因为“当你熟悉了规则之后，你就会非常无聊”，第三次（现在还不能称之为完整的脱团），则完全靠着自己强烈的意志。
罪魁祸首，就是《全职猎人》。
（2）
我尝试过最有效的方法，写分析。
俗话说，把兴趣毁掉最好的办法，就是把它变成工作。
于是大家会看到围绕“重制”把时代观影体验嵌入《全职猎人》中，可惜失败了。
我在这一周里找到了那6年入团的感觉，想知道所有和它相关的东西，想把自己的所有情感倾泻进去，想在这部作品里获得认同（外部认同的获得不容易，需要会写分析感想、会手绘版绘、会寻找同人文图的能力等，但内部认同很简单，自我代入就可以），想用自己的想象为里面的四人组延展出无限可能的平行世界，想一直沉浸在这个“贪婪之岛”上，不能自拔，梦里梦外都是他们，拥有大段的时间把剧情反复拉，漫画反复看。人物性情、故事设定、关系发展，这些都成为我想象力自然接触到的世界，并为之深深着迷，就像《进击的巨人》如此火爆，一样。
入团容易脱团难。现在入团之后，你可以从各大动画视频网站相互用性语言调戏（想起部分家长说《熊出没》爆粗口要求禁播真是没道理，牵扯一篇旧闻：《虹猫蓝兔七侠传》因为部分家长说有裸露镜头被禁播）就可以知道，入团之后，节操不再，各种周边同人（02年的时候有没有P站啊，我还真不清楚，但至少网络没有现在这么发达）以信息爆炸的方式把你想要的东西展现在眼前，尽管和年龄有关，但从技术层面上讲，越后入团，越难脱团。
能不能完全脱团，未来的日子说不清楚，我现在对《全职猎人》的爱，和当年无异。
此为【每周看电影】整理心绪之纪念，如那些动漫一样，播到一定的集数，就会停下来，做个总集篇。
53.《洛洛奇遇记》《机甲桃太郎》：开放式结尾
在关于“入团”的文章发在微博之后，朋友看了给我说，觉得我的涉猎太广，恐怕跟不上其知识面的领域。说实话，我真不觉得自己的涉猎很广，现在我都没有看完《EVA》《凉宫春日》，宫崎骏的动画电影只看过《哈尔的移动城堡》和《千与千寻》的片段，经典民工漫《海贼王》就只看了乔巴做船员那几集，《浪客剑心》《逮捕令》我也只是看过海报，就连近几个月的新番动画，我也只是选择了不到五分之一观看。而电影界，《阿甘正传》《当幸福来敲门》《暹罗之恋》这些耳熟能详的电影也都没有看过，说“涉猎广”真是汗颜。
不过，既然朋友这么说了，我就选择两部比较简单的作品进行讨论吧，一部是国产动画（很山寨《变形金刚》）《洛洛奇遇记》，一部是很老的日本动画（那个时候我很小，在翡翠台看过几眼，最近在优酷补完了所有剧情）《机甲桃太郎》，顺便谈一下现在中国动漫的立意问题。
（1）
《洛洛奇遇记》算是国产动画类别里和机械体有关作品里面的二流良心作了，差一点的比如《磁星战士》（人物关系互动一下要死吗？两个男主来点腐好不好？要不要现实到去说奖学金的事情你妹的中国国情？标题那么长怎么破？），再差一点的比如《神兽金刚》（1、2部）（不要学人家动画角色多，先把几个有限的角色做好行不行，结果最后复仇女作为反派的性格反而刻画地有血有肉了，正面角色一个都记不住）这才是代表了国产动画的平均水平。所以一出现放在日本欧美能打及格分的国产片，浑身就像打了鸡血一样觉得“国产动画有救了”。
同样是机械体动画，《超兽武装》就做的非常棒，三维效果、动画光影、变身过场、人物关系（人家也是多主角模式）都刻画地很好；低龄版的《超兽武装》：《果宝特攻》尽管在人设上没有那么帅性，在性格交互上也做得很不错。
相比之下，《洛洛奇遇记》就只能算作比上不足比下有余的良心作了。这部动画里抄袭痕迹不算太严重，毕竟有很多都是重新绘过的机械体，故事情节主线也是以回家为主，再穿插一些和机车族猛兽族的故事。
《机甲桃太郎》则属于老故事改编，以一个神话故事或者民俗童话为原本，重写一遍。这种做法在日本上个世纪末的动画中还是比较流行的，做的最杂的《十二生肖守护神》，做的比较精美的《最游记》，以及专门卖肉的《三国无双》都是属于此列。其实《火影忍者》吸收了不少中国元素，《圣斗士星矢》改编自古希腊神话，都是比较成功的例子。
关于老动画，没有什么好说的。它能成为有名有姓的经典作品，能被翡翠台收走，已经非常不错了，这次想说的，只是最后的结尾问题。
（2）
《洛洛奇遇记》的最后，洛洛和晶晶在收集齐七块令牌之后，终于可以回家了（其实是穿越好伐），机车族和猛兽族的战争也宣告结束，回到和平了。然而不知道是哪个机车族的龙套最后要刷一下存在感，说一句“这是一场战争的结束，还是另一场战争的开始”导致下一场战斗再次展开。回到现实世界，晶晶和洛洛又在游戏里相互征战起来。
在《机甲桃太郎》的最后，几个可爱的动物们从新生的地球里爬出来，根本找不到他们的主人桃太郎、金太郎、浦岛太郎和龙太郎，结果一个老头子出来说，他们已经变回珠状，以后地球需要的时候会再出来帮忙（人类和鬼族之前的战斗可以忽略不提了，真的像孙渣说的那样，千错万错都是人类自己的错，也总有一些少年英雄要出来帮着背书），几个动物和两个公主高高兴兴地参与了重建地球的工作。
其实这两部动画都是维持了一个开放性结局，只不过一个是无缘无故继续战斗、另一个是先封印有新敌人的时候就会出来的模式。既然一个动画已经可以完结了，为什么还会有这样的结局出现？一个开放性的结局对整个动画系列的宣传有什么作用呢？
其实，这就是“紫格尼克效应”，也就是“自圆理论”所决定的，下面这一段就是德国心理学家勒温的说法：
“被唤起但未得到满足的心理需要产生一个张力系统，决定着个人行为的倾向、心理的基调和特点。如果中断了满足需要的过程或解决某项任务的进程而产生了张力系统，就可以使一个人采取达到目标的行动。没有完成的任务使得没有解决的张力系统永远存在，当任务完成之后，与之并存的张力系统也将随之消失。”
一部动画作品在播放的过程中能够产生话题性，这是因为这个“圆”尚在绘制过程中，没有补完，而当这个“圆”补完之后，动画作品的热度就会极度下降，当然随着时间的推移，作品的热度也会下降。比如柴智屏在接受《博客天下》采访里就谈到《小时代》第二三周的排片率大幅下降。《进击的巨人》如果完结，也会享受当年《犬夜叉》播放火爆、完结冷清的待遇。那么如何让这个“圆”永远画不完，能够让作品维持一定的热度，就需要开放性结局（尤其是在续集和各种篇非常有可能出来继续圈钱的情况下）。
（3）
开放性结局常用的办法有两种：未完待续和开新章。刚刚完结的《龙门镖局》就属于典型的前者，反正我的话没有说完，还有很多事情要讲，但我就是不说，等着开续集慢慢掰。比较热播的日常篇如《生活大爆炸》就是如此，这种已经成套路和商业化的美剧就属于那种哪里都可以停哪里都可以继续开始的设定。美国动画《阿凡达》，中文译名叫做《降世神通》的最后一集就是火之国的王子问他老爹“我妈在哪里”，而可爱的小光头和他的女朋友开始床事。
而开新章的做法就比较无赖了。我这个故事确实讲完了，但我在讲层级故事，要不就是这只是一个小小的范围，要不就是新战斗还要开始。前者在物理界就好比费尽心力学完了牛顿力学，然后爱因斯坦告诉你，这只是一个特例，你看看广义相对论。《全职猎人》就是典型：在“天空竞技篇”开始之前，“念”这玩意我们打死都不说，不知道，不明白。在“蚂蚁篇”和漫画339话里说的那样“这个世界还很小，还有更多的未知世界”，就可以继续把故事拖下去了。《死神》拖到后期就是各种世界观崩坏，《进击的巨人》目前还好，先前死都不说巨人是人类变，现在终于说了，说不定以后还有各种黑幕。我最喜欢的《数码宝贝》第一部也用这招，《火影忍者》还算有节操，一开始就把底牌“查克拉”和“属性变化”给亮了。
而新战斗还要开始，大概也分为两种，一是当场战斗，二是延迟战斗。基本上当场战斗就属于不想开新故事的节奏了，比如《洛洛奇遇记》，这个故事很难接下去，因为当场战斗基本上就是一个闭环，要再讲一遍还不如重看一遍老版；而延迟战斗要好很多，《机甲桃太郎》最后他们被封印在珠状里，要解开封印又可以继续和新敌人对战，这种做法《美少女战士》就经常做，注意每一季完结是怎么把整个故事结束，又怎么埋下新故事开篇的就知道了。而《光之美少女》则使用了“平行世界”，我们不续集，讲新故事。
不管怎样，尽管在整部动画里，故事是画上了圆，却留下来可以继续延展的可能，在继续画圆的任务上，开出同人新篇章就成为了可能。这也就是为什么遵守“自圆理论”的作品，写同人文可以延续着原作写下去，比较容易上手，也比较容易延续后作品热度，而没有遵守“自圆理论”的作品，要把这个故事写封闭，写同人文的时候就不得不走“平行世界”的办法，这样对人物性格的把握就会很容易崩，崩坏以后就会对作品热度造成不小的影响，毕竟不是每个作品都像《魔法少女小圆》那样既把人全部都写死了又构建了一个完整庞大的世界观集数又不多的神级作品一样。
54.《全职猎人》2：人物之魅（上）
关于世界观，着实没有什么想说的。新开的蚂蚁篇已经够坑了（不要给我说黑暗主题），再开黑暗大陆和今年年底的剧场版《最后的任务》一定会围绕各种黑历史进行。这种做法在流行数年的民工漫中经常出现，这部作品最吸引人让人不能脱团的魅力，恐怕还是人物性格，简言之，这是两个有明显心理缺陷的人在一起相互信任和考验的故事。
今天更新《穿越幻影的太阳》第七集，留奈看着灯里和圣罗的关系变得越来越好，她的神色变得黯淡和低沉；同样的画面在《冰果》里也出现过，福部里志作为数据收集机对折木奉太郎的推理能力和他懒散的态度有着莫名的嫉妒和消沉；为此，还可以举出一个例子，在《圣斗士星矢Ω》中，当有星矢在雅典娜身边的时候，光牙看着这完整的一幕时，头发把他的眼睛挡住，整个脸的上半部分淹没在黑暗之中。
这些动画都是最近几年播出之后，人物关系上发生的微妙变化。在过往的动画作品里，要不就是极为单纯的人物关系，或者是战斗伙伴生成羁绊，或者是对手的惺惺相惜，亦或是日常生活中的一带而过；要不就是会为这些微妙的变化埋下伏笔，最常见的是敌方的正太（有意无意）打入己方，和己方成为好朋友之后背叛，产生感情再次洗白。但是在最近常见的新番动画里，伏笔没有了，单纯关系也没有了，有的只是体现当前日常的微妙变化，然后点到为止，不做延展。
如果微妙关系积累地越来越多，而不去用来埋伏笔背叛，就像一个不定时的炸弹，随时都会不断点响，但你完全不会知道什么时候爆炸。
从旧版的《全职猎人》开始（1999年），四人组之中的人物关系定位就已经确立下来，而且微妙会一层一层铺下去，但就是不让它成真。
雷欧力负责吐槽和人生说教（陆三金即视感），常常是一两句话解开心结（佟湘玉即视感），也常常做出很多意外性的事件（鸣人即视感），其中最喜闻乐见的就是打了金，让所有人（包括副会长）都震惊了。而雷欧力因为年长几岁的关系，更像大叔而不是同辈，他没有特别的能力，往往也会拖后腿，肯定在不可能在关键时刻发生奇迹（现在他的能力到底如何，恐怕弱得要死），但作为医生属性，他的话本来就有治愈（和旋律差不多，不过完全没有旋律的高情商），他能从光芒小杰的身上获得的认同感并不多（更多是受到实际的帮助），也没有什么特别坚持的梦想（做医生等到猴年马月去了）。这样描述，其实就是一种人物上的“间离效果”：在一个不算正常的生活环境下，依然有一个相对稳定的正常生活者，成为不常见的第三人称客观描述。《通灵王》里的小山田万太、《Q地侦探因幡》里的野崎圭（官方解释是“唯一的常识人”）都属于此类型，当然他们都承担着“没事能挑事，有事能平事”的关系推进，同样，也作为观众下意识的正常人坐标，成为其他人物关系判断的基准。
奇犽和酷拉皮卡的关系，完全属于没有小杰就不会成为朋友的关系，尽管不管是海报还是剧情都要来一个四人友情，但其中因为性格相左和双方智商过高，彼此都有戒心。从奇犽的角度来看，在《幻影旅团》篇里，他既因为过于冷静和成本考虑的原因不愿意帮酷拉皮卡，又被酷拉皮卡在讲秘密的时候要求离开感到不高兴。作为一个典型的例子，这种别扭的关系在动画中自始至终都存在，但自始至终都不会影响两人的关系，因为富坚这个老贼把这条线压了又压，从他开了新篇就休刊的尿性来看，他根本不想用人物情感关系来发展剧情，而是直接开大：这只是一部分，还有更大的未知世界在等你。
至于小杰和酷拉皮卡的关系，按照贴吧里某位网友的观点，应该是比较准确的“小杰可以开很多后宫，以至于只要不是生死搏命的敌人都会成为他的朋友，他的朋友实在是太多了，小杰的属性就带有天生的自来熟”。比如和半藏决斗，能够几句话简单把半藏口遁；比如和庞姆交流，各种无障碍。酷拉皮卡就属于“自来熟后宫”+“在一起的时间久”的类型，有求必应，有忙必帮，然后一句话“因为我们是朋友”，这就好比《水果篮子》里的本田透，作为能化开冰的春天，沁入心田。
而真正的微妙关系，出现了以奇犽和小杰为核心的人物关系圈里。
进入蚂蚁篇之后的ED是奇犽和小杰两个人的静态画面，小杰的那一部分能回忆出凯特、他的父亲金等其他人，就是回忆不出奇犽；而奇犽的那一部分只能回忆出和小杰在一起的画面。这种极端不对等的人物关系，成为两个人的微妙关系的根本原因之一。
说实话，西索和奇犽没有半毛钱关系，幻影旅团、凯特、贪婪之岛、金这些人都和奇犽没有半毛钱关系，但奇犽依然要为了小杰不断去赌命，往没有节操了说，这就是典型的人妻。
这里不得不引用比斯姬对奇犽说的话“总有一天你一定会对小杰见死不救”，因为他哥哥伊尔迷在奇犽的脑袋里插入了一根针，这种“自私而变态的溺爱”使得奇犽总是以自保为上，第一件事不是想战胜，而是想逃走。而在那根针去掉之后，之前奇犽背叛小杰的行为已成事实，所以奇犽心中必然还有内疚。
而仙派是这么形容小杰的“他太简单了，拥有纯粹的好奇心，却不知道什么是好坏正误，一切的鉴赏眼光都没用，对他来说，只要是他喜欢的，就会敞开心扉，但正因为如此，也太危险了”。结果小杰只要一暴走，附近没有奇犽的阻止，必然会造成极为严重的影响，目前已知的就是小杰使用了极大的代价强制自己成长，如果没有不明物的治愈，小杰就会变成极为老化的骸骨。
55.《全职猎人》2：人物之魅（下）
在《全职猎人》塔罗牌中，奇犽是“战车”，小杰是“愚者”，其牌面描述确实和其性格和人物关系有一定的相关性，聊以一谈。
继续这两个人。
1999年（及以后几年）的字幕组是不会刻意卖萌的，所以如果真的在旧版的动漫里出现“好基友”这三个字，那么日文里面也一定对应了相应的单词。在《贪婪之岛》结束的时候，小杰说要爸爸认识他“最高の朋友”，翻译成“基友”并没有错，在有女人缘却对女性只是先天性直觉应对的小杰来说，奇犽就是他在朋友和恋人之间的关系。尤其是旧版OP里有一段“作为恋人也作为朋友”的歌词出现的时候，切出来的是奇犽和小杰的画面时，就算那个1999年的腐女再少，一般性向的人都能看出来富坚义博这老贼的一个腐男心，更别说新版各种卖腐【注意进入蚂蚁篇之后的每集预告小杰对奇犽说的各种话“我非奇犽不娶”“（你知道什么是约会吗？奇犽问）知道啊，就是和男人......”】。
不过，即便作为一个资深腐男，我也不想在这上面多纠缠，而是想说，这两只的关系确实是典型的“两个有明显心理缺陷的人在一起相互信任和考验的故事”因为这对CP与其他CP（BL向《圣斗士星矢Ω》光牙伊甸、《火影忍者》鸣人佐助、《妖精的尾巴》夏灰等）有着本质的区别。
观众们最喜闻乐见的可互攻的CP需要满足什么条件：
1）外貌体型相似；
2）相处时间较长；
3）性格相当不和因为外力不得不在一起合作；
或
3）性格合拍却因为阵营问题导致不得不对立。
外貌体型是从视觉相性获得关系认同（具体可考韩国明星团队公司设定的角色CP定位），相处时间则是从逻辑认同上从理性营造各种关系，而性格不和则是为后面的性格相性切合铺垫，一般的需要靠互攻CP做卖点的动漫影视作品，这三点都是作为噱头和矛盾冲突推进剧情发展的必用招数，只不过在不同的环境下有不同的用法。
鸣人和佐助就是在时间相处上做手脚，让两人建立了相互信任的关系后分开，然后以此铺衍为友情的羁绊；纳兹和格雷就是在外在压力上做手脚，有一个女汉子强加于上的不得不进行合作，以此作为腐点作为宣传；光牙和伊甸稍微有些复杂，他们是因为立场变化和守护对象趋同而成为伙伴（尽管我一直认为光牙应该和苍摩一对）。
反例就是《进击的巨人》里的艾伦和阿尔敏。尽管他们外貌体型相当，相处时间也很长，但作为“典型人格缺陷”的超级偏执狂艾伦来说，阿尔敏和他的CP要建立起来赢得互动和同人文响应，是一件非常困难的事情。试想《HP》里的哈利波特和罗恩、哈利波特和马尔福，谁的CP可互攻性更强？
而在《全职猎人》里（一再强调是1999年就有这部作品，那个时候还不是腐控的天下，也没有刻意为此做卖点）的奇犽和小杰，就显得太特殊了：
这两个孩子几乎是从相遇到现在都一直在一起，如果不在一起，也是因为这两只的原因。相遇之后就黏在一起，根本上是因为奇犽没有自己要做的事情，他的幸福就是一直跟着小杰。而离别的原因也大概是奇犽觉得自己背叛了小杰而离开，受到外力压迫而离开，小杰不想让奇犽受伤害而独自面对而离开等相互关心。让人想起《红楼梦》里的贾宝玉和林黛玉，因为两心为真，却试出假来。
奇犽除了和小杰在一起能够放下面具，其他时候大脑都是在高速运转，而且时常以内心独白的形式作为解说员讲解当前面对的情况，如果他的大脑缺氧停滞，无一例外都是因为哥哥。如果针没有取出来，他的心结就会一直在那里，在剧场版里，如果不是因为小杰穷追不舍救了奇犽一命，这个故事就不用讲下去了，在火车铁轨下给奇犽收尸吧。
而小杰的智商不高，却具有先天的直觉性，不管是自我的能量爆发力，还是在绝境中的判断力。因为这种超强的直觉，让小杰在收获天然呆属性的时候顺便拥有了腹黑属性。就连奇犽都说“我怎么没想到呢？”，小杰在“快问快答婆婆”的时候，“3X5选择”的时候，“获得贪婪之岛游戏进入权”的时候，“从贪婪之岛带卡片出来”的时候，剧场版1代替奇犽眼睛被夺的时候，独自一人面对凯特死亡的时候（很多关键时刻都是小杰的直觉改变了看得见的未来）都下意识地选择了最不可思议损失最小的方式，当然这个损失的代价，肯定是小杰自己承担。
所以，凭借小杰的先天能力，他怎么会不知道“磁力”可以去见到爸爸，而“同行”很可能见不到呢？或许他自己根本不知道，但他的下意识选择了回避了这种可能性。因为在他看来（结果证明了也是如此），见到自己的父亲金，就意味着要和奇犽分别。寻找父亲这种公路电影的主题，真正重要的不是找到，而是在找的过程中收获什么。
所以小杰会在下意识中把“找到父亲”变成“寻找父亲”，因为这样会延长和奇犽在一起的时间，而且由于两人的性格原因，小杰会把自己对奇犽的信任、担忧、情感直接的表述出来，而当奇犽接受到这样的感情后，总是会扭扭捏捏从来不正面回应，而是以内心独白的方式表达了回应。
所以，在奇犽去掉了针之后，由于强烈的内疚和被抛弃感，去求作为小杰名义上的女朋友庞姆时，崩溃了。庞姆的念能力是能够读心，庞姆说“小杰的眼里只有你”，让奇犽震惊了。（旁观的几乎所有人都看出来了，唯独奇犽不愿意承认）其实类似的话小杰在和奇犽相处的时候说了不知道多少遍，甚至延伸到下集预告里的对话，奇犽却总是没有正面回应，这种情况下，难道小杰不会觉察到什么吗？
相互的担心，相互的误解，相互的情感微妙关系，让这段感情不断拧巴，不断伤害，不断加深，不断形成羁绊。
能与这种感情媲美的，也只有小麦和王最后相处的瞬间。
小杰为了奇犽可以赴死（在面对信长的时候，小杰说“奇犽我可以说死，你却不能！”），延迟与父亲见面（自从他把奇犽带回家之后，对奇犽的感情就完全变了，从友情变成了基情），总是时不时地对奇犽说要和他一辈子在一起的话（却没有得到应该的回应）；奇犽为了小杰可以把“我没有什么要做的事情”变成“就陪在小杰身边”，成为能够制止小杰暴走的唯一人选，甚至学会了哥哥对他的“自私的变态的爱”来对小杰，想要永远保护他。
两个人为了对方可以黑化，也会为了阻止对方的黑化拼命阻止，哪怕再拧巴的感情，也在不断延续下去，永远。而富坚选择两人的分离，没有刻画泪水，一方面是因为他们都会在相处的单独时间为对方流泪，一方面则纯属没有按照两人的性格走而拧，还是那句话“见到金，小杰的所有梦想就实现了。奇犽在身边的意义又何在呢？”
所以，第二部剧场版的平行时间，一定是，小杰还没有找到他的爸爸。
这种拧巴却真实而且微妙又不是用来埋伏笔的情感，放到13年的动漫新番都很难实现，更别说1999年的当时，富坚到底是怎样的一个人，到底经历过怎样的故事，能写出这样真正的“不无厘头、不搞笑、不间离效果”的日常和情感呢？
此为入团深陷的证明。止。
56.《绯色的幻影》：循环往复
这部《绯色的幻影》就是传说中的《全职猎人》剧场版，最近的文章全部都和《全职猎人》有着数不清的关系。原因就是因为我入团了。
在说剧场版之前，突然想起一个选择题：
在24个小时以内，奇犽和小杰必须亲手杀死对方，如果没有完成任务，或者双双阵亡，世界全灭。如果是奇犽，会怎么做？如果是小杰，又会怎么做？
这并不是在问作为观众或者读者的我们的看法，而是在问当事人的看法，并不是“如果你是奇犽/小杰你该怎么做”，而是“奇犽/小杰本来应该怎么做”。
（1）
尽管口碑不佳，各种细节逻辑崩坏，这部剧场版依然拿下了上亿日元的票房，一是为了重温《全职猎人》的时代记忆，一是为了向曾经的巅峰，现在的跳票王富坚义博致敬。
很多人说《全职猎人》的《火影》即视感全开，弟控、蝎、低继承力、莫名其妙遇到的原创角色就是心底善良的反派，这并无不妥。只是，当出现在80后面前的场景不是其他而是《全职猎人》的时候，也就顾不得那么多了，罗永浩说，如果一首歌唱满30年，那么一定会成为时代记忆。动漫也是如此，当观众去看已经重制的作品时，恐怕要寻找的不仅仅是观影体验和角色认同，还有对过去的怀念。
一如既往地出现了奇犽小杰搞基三板斧：
1）吵架：所谓没有间隙的羁绊不可能存在，小杰和奇犽就算有瞒着彼此的秘密忽略不计，在日常生活中由于性格差异投射到现实生活中的琐碎对待时，总会有着各种不同的想法，想法分歧就会产生争吵。只不过这次的争吵几乎没有任何水准，颇有当年《棋灵王》里的进藤光与塔矢亮在商店里为了“几子”争吵的“小学生水平”；
2）背叛：在这部作品里，要想小杰背叛奇犽，简直就比登天还难。唯独的几次重大分歧，都是在小杰快要失心疯的时候才体现出来的，凯特被杀放狠话、进化十年独面对，这两招都快要说烂了。所以这次还是奇犽因为针的关系害得自己一没有及时保护小杰，二没有夺回眼睛，三自己要自杀还被小杰救了。又是一层内疚感；
3）共同作战：两个人共同作战在TV篇里早就是数不胜数了，不妨碍在面对面影的时候再来一次，最后终于可喜可贺，奇犽和小杰一起把伊尔迷的人偶傀儡打败了，小杰的眼睛也回来了。四个人顺势强势面对面影，旅团成员也各种补刀了；
4）口遁：小杰的口遁能力是以天然呆的本事说情话，而奇犽的口遁能力是以傲娇的本事各种道歉和内疚。似乎忘了雷欧力和酷拉皮卡还在旁边的事实，两只在铁轨旁边来了一次，ED播放的时候又来了一次（我怎么那么邪恶，幸好没说“来了一发”）
也正是因为这四招的出现，才让80后的受众们重温了一次《全职猎人》的时代记忆。所谓时代记忆，就是要有本质相同的元素以不同的面貌呈现出来，当年的《变形金刚》是如此，3D版的《泰坦尼克号》是如此，马上要上映的《蓝精灵2》也是如此。甚至可以说，已经播了5年的喜羊羊剧场版，都在电影上逐渐形成了“灰太狼和喜羊羊一定会合作”这样的风格，给低龄化的小孩成功形成了品牌灌输。
回到最开始提的问题，如果是奇犽会怎么做？
他会折断小杰的一只手臂然后用这只手臂插入自己的心脏，完成这个艰难的二选一。
因为他判断，小杰一定不会杀他。
（2）
整部剧场版，如果是观看有进度条的视频，我们就会发现，日常剧情已经进展到2/3了才开始进入正题。如此，这也不过是打着酷拉皮卡追忆篇的名号继续两只的搞基之路而已。而在故事中，小杰天生的直觉让这场危机化险为夷。
在极短的时间里，把自己的眼睛寄宿上“念”，寻找到敌人的老巢。这种做法和当年“3X5”和“进入贪婪之岛方法”一样出奇制胜。关于经典的“3X5”，是说一行五人在猎人考试的时候还有1小时面临最后的选择，或者是5个人走45小时的路，或者是3个人走3分钟的路。按照《电锯惊魂》的尿性，必然是要有人牺牲的，甚至还会上升到友情/道德/背叛/人伦/求生/困境等伦理学的二元悖论讨论中。这样的讨论方式在哈佛公开课里讲公平的部分就说过，你如何面对一边是5个玩耍的小孩，一边是1个不能动的胖子呢？
小杰在“3X5”的时候，选择了在5人的路，然后凿出个洞到3人路那边去，堪称破除道德难题的经典。如果是小杰的话，他一定会大声让5个玩耍的小孩离开，然后走那条道路，顺利避开所有道德困境。
这次也是——既保护了奇犽，又找到了面影的基地，同时给予了奇犽信心，甚至还说出了“就算奇犽背叛我也没关系，即使如此我还是相信奇犽”的话。不能不说是面面俱到，不过损失还是由自己承担。从前今后，都是如此。
这种拧巴却非常重要真实的情感关系还能持续多久呢？只要你不相信富坚义博会完结这部作品，只要你不相信399话两人分别之后不再相遇，只要你相信小杰永远找不到他的爸爸金，那么这份关心可以一直存在与二次元世界里，毕竟在二次元作品里，时间和空间已经是可以随时复盘的占用，不像我们生活的现实世界，时间流动着不可逆，我们身居空间之中。
回到最开始的问题，如果是小杰，他会怎么做？
他会找到这个叫做“对方”的反派角色，由他和奇犽在规定的时间里一起把这个反派角色消灭掉。
他当然不会明白什么是文字游戏，这是基于他天生的自觉，以及跨越了30年的观众的爱。