我凉凉的歌是一帖药
我凉凉的歌是一帖药
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多少靴子在路上，街上
多少额头在风里，雨里
多少眼睛因望而受伤
我是一个民歌手
我的歌
我凉凉的歌是一帖药
敷在多少伤口上
……
——《民歌手》，余光中诗、杨弦曲，一九七五年
《你知道我的迷惘》
“我凉凉的歌是一帖药”来自马世芳音乐随笔《地下乡愁蓝调》中一篇文的标题，这个标题又是来自于上面余光中的诗句。一首歌和一个生命都是有来历的，只要你认真去寻幽。
有时候，会突然的陷入迷茫，不知道今天所经历的这一切，这生命的形态到底意义何在。内心的迷惘如月光覆盖住目光所及的一切，视角和平常有所不同。总会有人停下来提问，而其他人在去往已知和未知的路上摸索方向。时光流走了，而我依然在这儿，我想我们会一起找到答案，有答案就有希望。相信始终会有光，照耀到人生这道洪流里，将水面以下看得到的看不到的所有悲伤全部安慰。
在路上行色匆匆时，想到有人为我唱过这首歌，欢喜地忍不住流下热泪。可以听beyond的版本，也可以听水木年华的版本，我大多数时候听前者。“我们一样地流浪，一样幻想美好时光，一样地感到流水年长。我们虽然不在同一个地方，没有相同的主张，可是你知道我的迷惘。”对了，它的粤语版本叫《真的爱你》。
《从前有个小伙子》
喜欢黄耀明并不是太久，占了我目前生命的三分之一时间，比我从六七岁时开始喜欢梁朝伟时间短得多了，但喜欢的程度是一样的，有些情愫只问来历，无关时间。
当年很喜欢罗大佑的《青蚵嫂》，按曲索骥，就寻到了这首，因为是林夕填词，被有人戏称是夕爷的“沧海遗珠”之一。听惯了明哥颓废妖艳的一面，偶尔听素颜的民歌，一样没头没脑的惊艳。
有时，觉得自己也是一只学说话的小乌鸦，被别人嘲笑声音太差，被赶也赶不走，依旧自以为是地勇敢啼叫。乌鸦永远成不了夜莺，但假如世间只有夜莺，也是一种悲哀吧？百鸟争鸣，便有比较，有高下。也许一生都得努力学习如何发出自己的声音，无需怕，天赋不是最高姿态，勇敢才是绝对的神话。
太过喜欢的东西反而不知如何去表达，不仅仅因为明哥，这支歌透着简单亲切的古早味儿，水手独自出航时，从海面上远远地看见了它的光亮。
《六花》
《六花》就是六片花瓣的雪花，慢四拍的节奏清新舒缓像自然的诗吟，而又富有极大恒常的广袤之意，像赞美诗般的圣歌，每听一遍身心皆被洗礼一遍。
无论有多少人倾心中岛美雪，她是我心目中的惟一，惟一的流行音乐女神，是真正的灵魂创作歌者。年轻孩子大概不知道华语流行音乐史上有多少人翻唱过她，仔细搜罗，大概有七十多首吧，邓丽君的《漫步人生路》，王菲的《一个容易受伤的女人》《人间》，任贤齐的《天涯》《伤心太平洋》，范玮琪的成名歌《最初的梦想》，刘若英的《原来你也在这里》都是来自于她。
尤其她是一名女性，如今已不年轻了。长达几十年创作不停歇，歌风大气多变，音色在饱满沧桑沉厚的女中音和清澈如处子的女生音之间不断转换。我希望自己到了五十多岁时，仍能像她一样，穿着白衬衣牛仔裤，不被世俗拘泥，活得像一支野生的芦苇。
这支歌告诉我，社会总有黑暗，人世总有艰难，内心时常被洁净白雪轻轻拂拭，努力去证明些什么吧，冬天不会永远是冬天。
《山水之间》
听惯了老歌的人，对新人会很挑剔。许嵩是这几年让我眼前一亮的例外，上一个让我一听倾心的大陆歌手是许巍。也知道很多人吐槽他的音色比较娘，很多粉丝拿他和周杰伦起哄。那又怎样，在当下糟糕的音乐环境里，多少毕业生四顾茫然无所适从，人家从一毕业就坚定了自己的方向，能将个人音乐态度傲然示人，做的事情一点都不娘。
比我小12岁的外甥女在微信上花痴：真想做许嵩的女朋友。哈哈，假如我年轻12岁，我也会这么说。当年，我上大学时，听歌的青春情怀给了罗大佑同志。
许嵩的第五张专辑《不如吃茶去》概念很好，心中有日月山河、时常想逃离都市文明的人一听就能听到同类气息。他的副歌常常会有出乎意料的惊喜。又比如“只陪你，恭候春夏的轮替”这样的句子，反复听，仍走心。
《This Land Is Mine》
不管我是三岁，还是现在即将到来的三十三岁，在这方面没什么改变——头脑中会不断冒出千奇百怪的想象，是跳跃在屋顶、行走在云端的一种人，同时又格外迷恋院中烟火。
无论怎样，我们是凡人，每一天的终点，都能抵达落日和森林，区别只在于走路的姿势有些不同，脚板上的鞋子有些不同，踢出去的石子有些不同。爱的经历也不会相同，但这些都是小事。自己的领土，始终归自己所有，这才是要紧的大事，即使爱到天崩地裂也不能失守。
这首歌的演唱者dido说：“我关心的都是小事，小事的细节，一直如此，以后也如此。反映在生活上，我也只注重这些，大事件就任由它自己发展。”
《世外桃源》
本来是想推《一千个春天》的，一首有故事的老情歌。不知怎么一念之间辗转到了这一首。“从人间到天上，从天上再到人间，这生生世世的轮回变幻无常。美人你一直是我的春天，你是我生命中的世外桃源。”假如有个大叔用这样的歌声来向你告白，也是醉了。
记得在某个电台节目里，吉他手李延亮感慨许巍是一直怀抱着初心做音乐的人。而在这个快速膨胀的时代，许多人都变得复杂了。那些年都还在风里浪里漂泊着，听着他的歌一起成长，细数曾经，感受崭新的每一刻，也看他一路不断蜕变。
《此时此刻》出来后，我就放开了襟抱，曲风不再像以前已经不重要了，电吉他和笛子、古琴搭配起来有点奇怪也不重要了，人到了一定心境，就像武功到了一定高度，那便是“行到水穷处，坐看云起时”。听歌听的不就是那年那月或此时此刻的心境吗？
《风起云涌》
理智与情感，很难说哪个支配自己更多一些，无法用逻辑定义，大多数时候，跟着感觉走。一般不会主动听电子音乐，与非门这个电子乐队有一个深夜突然闯进我的耳朵里，把本该被催眠的时间延后再延后，就像一个踩着祥云的冷艳杀手从窗前翩跹飘过，像《犬夜叉》中的杀生丸吗，有点像。
月光多明亮，凡心因它在整个春天徐徐动荡。后来听到的其他几首《我睡在你眼睛的沙漠里》《满江红》《我们是小孩》《梦蝶》都不错，因为《风起云涌》是第一首，格外地留了心。电子小清新，也有民谣的元素。孤寂的召唤，像北飞的雁，放开了人间的手，再也不会回头。多希望是紧紧抓住，当“风起云涌，紧握住我的手”，且以深情，青山白头。
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