亲爱的：被欺侮与被损害者群像

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亲爱的：被欺侮与被损害者群像

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从《中国合伙人》到《亲爱的》，我很纳闷，为什么这个香港导演如此懂大陆，场景与道具，表达的是一种情结，一种对于大陆生活的情结。虽然香港也属于祖国的一部分，但是我们都明白彼此间的文化差异有多大。隔岸观火的人却远胜于那些身在其中的大陆导演。陈可辛的电影叙述的不只是几个故事，而是一段生活。

电影中涉及到两个地点，实际上是三个。因为在深圳没有找到合适的取景地，男主人公居住的环境，虽然说是深圳，其实是在广州拍的，那些店铺、招牌……是再熟悉不过的广州城中村。之所以要化名成深圳，无非是这个城市更具有符号性——那些打工者、农民工的聚集地，那些离散者的漂泊乡。另一个地点是安徽的某农村，所以赵薇饰演的角色讲着一口芜湖口音。

现实主义的创作手法最让人担心的莫过于将电影拍成法制宣传片，当然官方不是没有这个意图，只是陈可辛的镜头始终充满了感情。人民日报的微博将这部电影定义为“打拐”电影，我想这个小编一定没有走进电影院去看过。“打拐”只是叙事的一个部分，而电影想拍的是人。

导演用了一众明星，从赵薇、黄渤到佟大为、郝蕾，人为的妆容拉开了他们与之前的荧幕形象的距离，而剧本的张力又把他们自身的特点与魅力放到了最大，在电影中，导演给了很多的特写，每一个演员都很动人，哪怕只是个配角。

关于这部电影，想讲的东西太多，正如每个在观影过程中流泪的观众一样，被触动的因素有很多，没有办法细细品出就是酸还是苦。

影片的前半部分故事比较简单，讲述了一个孩子被拐卖了的家庭如何寻找孩子的过程。千里寻子、上当受骗，男女主人公的生活全都乱了套。但是当由张译、张雨绮饰演的夫妇领导的一个由丢孩子父母组成的“互助组织”出场之后，故事突然变得沉重了。不止是一个家庭丢了孩子。一个又一个的父亲或母亲在寻子，在这个过程中，折磨他们的不仅是失子之痛，镜头所传达的是他们在希望与绝望之中的煎熬：是否能找到？不，我一定要找到；是否还应该继续这种生活？不，我一定要找到；是否应该再生一个小孩，弥补现在生活的空洞？不，我一定要找到……于是我们看到这群人以一种近乎于“病态”的方式在生活着，上一秒还笑着唱着、勉励振作，下一秒就为了一点杯弓蛇影的迹象而变得疯狂。他们失去的不仅是一个孩子，而是整个生活。而这是否值得？谁都不能给出一个价值判断。在荒诞的生活面前，人本就卑微如蝼蚁，他们放生、积德、念经，遭受太多次打击之后，丧失了属于原本的坚信，转而追求一些渺茫的希望。

这是让我哭的原因。明知不可为而为之的不甘心，很多时候，才是真正伤害自己生活的利刃。那似乎有却总也不得实现的一点希望，抓着你，即使脚步咧咧跄跄，却不敢有丝毫的停留。

可是生活最令人害怕的地方莫过于无论如何都想活下去。为了维持原有生活的完整，我们誓死不忘那些残缺的部分，结果却发现，自己会背叛自己。电影结尾处，张译扮演的角色选择了重新生育一个小孩，他跟其他的成员道歉，跟自己还未找回的孩子道歉……因为他违背了一开始的主张。若对于新生活、对于更完整的生活方式的向往变成了一种罪恶，那那些让我们念念不忘的牵绊是否还具有正义性？我不知道，生活从来就不是一道是非题，我们选不了对错，只能选择昨天、今天、明天。生活给你一刀，时间就来缝线，谁都不会问你愿意不愿意。

赵薇扮演的角色登场是本电影最为震撼人心、也是最有价值的部分。根据之前的叙事，我们假想已久的“恶人”却只是一个什么都不懂只知道护子的农村妇人。陈可辛说他看新闻，从来只说被拐的孩子送回了家，却没有人关注孩子回家后会怎样，他想拍出这个。

孩子回家后，不是皆大欢喜的喜剧，而是两个家庭都被割裂的悲剧。黄渤和郝蕾将孩子领回家之后，发现孩子已经无法融入；失去孩子之后，赵薇又踏上了寻子之路。恍惚间，他们的角色出现了一种互换，丢了孩子的变成了拐走孩子的，拐走孩子的变成了丢了孩子的……善变成了恶，恶变成了善，在这一幕幕悲剧里，我们无从怨恨。

其实，在这部电影里，陈可辛刻意地模糊了善与恶的界限，谁是恶的呢？正如赵薇问佟大为的那句：“你说我是知道还是不知道呢？”导演的镜头只是想表达这样一群被欺侮与被损害者。谁欺侮了他们，损害了他们？是他人？是不近人情的法律制度？还是所谓的命运？佟大为这个角色似是一种佐证，刚出场时的卑琐与势利，与生活中的孝顺、繁华街头的无奈形成了鲜明的对比，我们可以依价值评判标准来裁判他，却又因现实的真相而瞬间倒戈。我们每个人都有错，而自己的错又铸成了别人的错，像一个没有起点和终点的荒诞的圆，若能绕得回来，便是圆满；若绕不回来，就是无限的上升的追索与不甘。

电影的结局是长长的医院走廊，拿到自己的孕检报告的赵薇痛苦地蹲在了镜头的尽头。这个故事还没讲完，这个故事没法讲完。现实生活中，赵薇的原型在孩子被送走后，自己一直过着独居的生活，而被拐走的孩子的一家人不计前嫌提着礼品前去看望她。这是我们都想看到的结局，人与人之间的善与宽容，最终使生活达成了一种和解。原谅了他人，也解放了自己。而电影中赵薇肚子中的这个孩子究竟是一种聊胜于无的安慰的善意，还是一种彻骨绝望的恶意，估计只有导演才知道答案。

这部电影，没有刻意的煽情或者愤青式的怒骂，生活中有太多的事情我们无从评判，所以导演避开这些难题，而仅追求一种表达：尊重每个微小个体的苦难，弱化善与恶的价值判断。很多时候，关注便是关怀。电影散场时，能带走的除了自己的垃圾，就是这些被撬动的思考了。

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举报&反馈2014-10-01 02:20:40 发布 丨 9142 人浏览