《师父》：我们该不该还武林一个黄金时代

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《师父》：我们该不该还武林一个黄金时代

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看完电影后，我对朋友说，这个片子其实应该结合《黄金时代》来一起看。

萧红在极其困苦孤独的情况说，风吹过，有月明，可以安享当下，这大概就是自己一生中的黄金时代。我们由此便推断着一个文人心中对世界的向往，或者是她于苦难中还可以找到人生之美。只不过萧红后来又加了句话说，真是TM黄金时代。一句臭骂，像是愤慨，又像是无奈。我想，这恰恰也是徐皓峰心中对民国武林的认知。

徐皓峰大多的作品都是以民国武林为基础。这是一个乱世，也是容易造就英雄的时代，更是武林逝去前最后的光辉。所以我们看到依旧有人在为了一个门派的全部未来而努力奋斗，或者苟延残喘着，却终究抵不过世道变迁。

我对他人说，徐皓峰对这个武林是向往的，又是怀念的，最终却还是无能无力的。这一点体现在他很多作品中。从《逝去的武林》到《道士下山》，从《一代宗师》再到《师父》，我们在书本和荧幕的打打杀杀背后看到的都是难以舍弃的情怀。

总觉的徐皓峰做东西太用力。因为他对那个年代的人和事太喜欢了，或者他本人也真是这样一种生存状态，所以从一开篇他就在用力地给所有人物灌注进去一场精气神。不需要有前期的铺垫，不需要有事件的转折因果，即便是发生了足以撼动人生观的意外也从来不会改变他说话办事的方式方法。

所以你看徐皓峰的作品，他从来不会交待一个人的来龙去脉，总是先劈头盖脸地把一个传奇人物拎出来，然后就给你看他在接下来的故事中如何如何。倒不是说这样不好。太用力的结果是，刚开始看你会觉得心潮澎湃，到了中间你就会觉得没太多新意了，再到最后时你甚至有些疲累。

演员可以在表演之外还有自己生存的方式，不会因为角色的气场改变自我的节奏。但是观众不行。他需要在两个小时的时间中完全进入电影，他无法承受起这么长时间的憋气，所以最后必定会出现形神涣散的现象。

你看《师父》时，到了最后你会发现人物性格其实没有多大变化，话还是那么少，气还是那么足。于是不禁会问，那些所谓大师，难道平时居家过日子也是这样一板一眼？疑问一产生，片子就会被发现漏洞。

徐皓峰在人物性格刻画上一直是有短板，他笔下的人物是没有渐变的，原因大抵是他想给读者和观者呈现的永远都是他心中某一种类型的理想人物，以至于一不小心把所有人都写成了同一个模样。是的，终归是个理想中的人物。

当年在看《道士下山》时，朋友对我说，你看这个作者真是惜墨如金，人物对话中连个“说”字都没有，直接用了冒号引号后就出现了干巴利落脆的话语。我在想，或许果真是因为镜头感而造就了这样一种风格。于是不禁又会瞎想，徐皓峰在看如昆汀一般的话唠电影时，会不会头上冒出三根黑线。

《一代宗师》上映时，看到编剧栏有徐皓峰的名字，我这才长出口气。后来看资料说，王家卫原本只是想拍叶问的故事，没想到被徐皓峰造就了一场宗师传奇。没有徐皓峰，王家卫的电影或许依旧只是少数人的爱恋。正因为二者的惺惺相惜，才让小众情怀成了大众信仰。

大概是因为尝到了甜头，徐皓峰也想在《师父》中造就如前者般的金句。只不过在当今世上台词写得过王家卫的再没有几个人了，徐老师的功底还需要再练几年。这一点，和许鞍华的《黄金时代》犯下了一样的问题。人物活得该是一种气魄，而非流于表面的气质。仅仅几句漂亮台词，是无法解决根本问题的。

可即便如此，你还是会觉得《师父》是要好于百分之九十的武侠片的。洋洋洒洒地说了它这么多不好，都是在拿片子自身进行前后对比。毕竟，人最难超越的永远都是自己。当把本片挑出来和其他电影相比时，在其最不济的镜头上也要胜出其他人许多。更不要提徐皓峰干净利落的武打设计了。也正应了他自己那句话，高手对招，往往三五式就出结果，大战三百合不分上下的故事永远都出自不懂武术的人口中。

徐皓峰自己是行家，他想要把行家的门道展示给人看，他想把自己心中武林的黄金时代展示给当代人看，个中隐喻不言自明。只是时代已逝去，我们各自只能凭空悼念，正如咏春拳会随着最后一个传者的兴风作浪而江湖遁迹，武林，也从此和我们江湖相远。

蒋雯丽说，一个门派从此绝了。

徐皓峰之后，这样的武侠又该何去何从！

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举报&反馈2015-12-12 05:24:43 发布丨 10279 人浏览