【煽峰点火】第63期：流行音乐的另一种文化（4）
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【煽峰点火】第63期：流行音乐的另一种文化（4）
作者:武三 日期:2009-02-02
四、再版唱片
你很有可能在某一个时候想起来要听一张几十年前出版的唱片，但让你感到恼火的是你找遍了所有唱片店也没有发现你要听的那张唱片。这样的情况在1980年以前可能会经常发生，因为你如果想寻找60年代的嘟-喔普（Doo-Wop）、电子布鲁斯、英国入侵、女子合唱团、车库摇滚、朋克、灵歌、疯克或是迷幻摇滚这类音乐的话，它们很有可能在出版后不久便售光了，所以你惟一的选择是等待唱片公司去再版发行这些老古董。
【煽峰点火】第63期：流行音乐的另一种文化（3）
作者:武三 日期:2009-01-19
三、歌迷杂志
人们有时往往忽视了歌迷杂志，其实它的精彩程度绝不亚于唱片公司为推销自己的产品编辑的空洞而且赤裸裸的小册子，也不同于正式出版的音乐刊物盛气凌人的说教和有时为了商业利益不得不降低自己格调的做法。它是纯粹的、随意而轻松的读物。透过歌迷杂志，能了解到歌迷最直接的心态和对音乐的欣赏口味。
西方歌迷杂志随着摇滚乐的诞生而出现，“歌迷杂志”（Fanzines）一词原指50年代科幻小说迷们为传播和交流科幻小说信息和看法而创办的油印小报，现在的含义不仅包括歌迷刊物，而且也泛指一切对各种领域里明星式人物的崇拜者所创办的非正式发行读物。“歌迷杂志”自然是众多追星杂之中最活跃的一类，有时，它们会迅速演变成正式出版物，并且仍然能保持自己原有的观点、看法和自由论坛。
很少有人注意过歌迷杂志的兴起和发展，直到它在音乐界产生了影响人们才注意到它的存在。现在人们普遍公认的第一本歌迷杂志是英国的《默西节拍》(Mersey Beat)，这份小报是由约翰·列侬前艺术学校的好友、科幻杂志迷比尔·哈里(Bill Harry)创办的。60年代初期，默西节拍是披头士之前英国最流行的音乐，曾出现过几百个演唱组和成千上万的歌迷群体，《默西节拍》就是在这一背景下起家的。比尔·哈里和他的女友从50英镑开始，雇用了两个助手，专门刊登一些当地默西节拍演唱组的介绍和新闻，《默西节拍》在1961-64年间获得了巨大成功，甚至列侬和麦卡特尼都为这份小报撰稿。布赖恩·爱泼斯坦，利物浦一家大唱片连锁店的主人后来成为披头士的经纪人，也在这份小报上开设专栏。
【煽峰点火】第63期：流行音乐的另一种文化（2）
作者:武三 日期:2009-01-12
二、卡带文化
在唱片业已经进入数码时代的今天，录音卡带似乎已退出历史舞台，但事实上，卡带作为一种音乐传播载体却一直存在着，并且起到了密纹唱片、激光唱片所不能起到的作用。1963年，荷兰飞利浦公司发明了盒式卡带，这种轻便、简单、廉价的产品使寻常百姓录制自己的音乐不再是梦想。便携式卡带的发明是唱片史上的一次革命，如果没有盒式卡带，布赖恩·伊诺（Brian Eno）就不会成为一个先锋音乐家；唱片公司就不会从无数录音样带中发现未来的歌星。
卡带文化是随着70年代朋克运动而兴起的，朋克运动带给人们最主要的一个信条就是：自己干（Do It Yourself）。在这一信条的鼓舞下，一些独立公司、传播网络、歌迷杂志和家庭录音棚也应运而生。它们可以通过这些方式来做自己真正想做的事情而不必由于某些机构的许可或是商业需要而改变自己的意图。录制自己的卡带可以说是“自己干”最直接的表达方式。
卡带在70年代还是一种比较新的技术，虽然在录音技术上存在许多技术问题而无法保证音质，但它已经飞入寻常百姓家了。那些自己干的独立公司虽然可以出版密纹唱片，但由于成本昂贵，所以不得不精打细算。用廉价卡带录制音乐就成了他们的共同选择，虽然在音质上无法与胶木唱片和激光唱片相媲美。
录制卡带的方式给许多人提供了机会，使这种方式成了许多人的副业和爱好，就卡带内容而言，也是五花八门，但大都是以摇滚乐（特别是地下摇滚）、实验音乐和电子乐为主，当然，只要是你想表达的内容，都可以录进卡带里。由于录音设备的限制，音质也是参差不齐。
录制卡带的目的也是各种各样，有的只是在亲戚和朋友之间流通；有的有意想使之成为正式出版物；有的把他们录成样带寄给唱片公司或俱乐部，以便引起注意；有的只是纯粹自我满足和陶醉……这些没有一张唱片合约的人就经常在一些小型的演出中出售或是在街头表演时出售自己的卡带。
【煽峰点火】第63期：流行音乐的另一种文化（1）
作者:武三 日期:2009-01-05
尽管流行音乐在艺术品位上一直无法与古典音乐平起平坐，但就其广泛性和对当今文化潮流的引导上却是古典音乐无法比拟的。布鲁斯音乐使我们看到了一个更丰富的黑人文化；摇滚乐改变了一代代青年的生活方式；迷幻音乐向我们展示了五彩斑斓的迷幻艺术；另类音乐在改变着新一代摇滚乐迷的审美情趣……流行音乐是一种时尚文化，它所辐射和波及的范围之内总是会形成一种文化群体，而某一类群体所形成的特有文化现象也会反过来成为流行音乐的一部分。在我们进入流行音乐的世界时，所感受到的就是它是由一块块各式各样的文化版图构成。本文所要谈及的流行音乐文化就是这些版图中所常常被忽视的几种现象，它们是：私制唱片、卡带文化、歌迷杂志、再版发行和盒装唱片。
一、私制唱片
对中国歌迷来说，私制唱片是一种很陌生的事物，但是在欧美等西方国家，这种类似于盗版的事物已经司空见惯。美国一向认为自己在知识产权保护方面是最完善的国家，但他们的后院比谁家都热闹，从“私制唱片”上便可窥之一斑。“私制唱片”（Bootlegs）是唱片的一种非法复制并从中获取利益的行为，至少已经有30多年的历史了。“Bootlegs”一词原指走私者把走私物品藏在长筒靴中逃避检查，现在是指专门收集一些从未公开发表的素材，如：现场演出录音录像、录音棚录音片断、录音小样和广播、电视录音录像节目等制成磁带、唱片、录像带、甚至是VCD、DVD、CD-ROM等载体进行交易、传播等称之为Bootlegs。在西方，“私制唱片”与盗版、仿制品有着严格区分。盗版是指未经正式允许而使用已经正式发表的素材获取利润；仿制品是指把原版唱片那来直接复制，从封面到内容和原版没有差别。
“私制唱片”在古典音乐、爵士乐等领域里几乎是闻所未闻，在摇滚乐早期也未曾出现。最早的私制唱片应该是“披头士”的《有些其他家伙》（Some Other Guy），这首歌是他们1963年在利物浦录制的，但他们从未在录音棚里录制过这首歌。同年，第一张“滚石”未经许可的现场录音唱片出版了，这是这支后来成为举世闻名的乐队“带给”他们铁杆歌迷最值得回忆的一张唱片。
然而，真正使私制唱片成为一种风潮是1969年在美国出现的鲍勃·迪伦的《伟大的白色惊喜》（Great White Wonder），这张双专辑只有简单的白色封面，没有任何公司标志。1969年9月20日出版的《滚石》杂志在报道这个事件时说：“大约有2300张鲍勃·迪伦的私制唱片开始在洛杉矶出售，这可能是娱乐业第一桩真正的喜剧。这张收录了26首歌的专辑叫做《伟大的白色惊喜》，是用迪伦以前从未发表过的作品，为此已引起了哥伦比亚公司的愤怒。”
录音制品在1972年2月15日以前没有受到任何的保护，这张私制唱片据说卖掉了35万张，虽说它比普通密纹唱片价格低，但比迪伦任何一张专辑都更有收藏价值。最后哥伦比亚公司在这一年底不得不以《地下室录音带》（The Basement Tapes）名义正版发行了这张唱片，而且也卖得很好。类似这样的私制唱片还有“披头士”在1969年早期在录音棚里排练时的小样《回来》（Get Back）和“滚石”乐队1969年在美国巡回演出时的现场录音《从未如此有活力》（Liver Than You'll Ever Be）。不久，一些著名乐队的现场录音和未发表录音版（通常录音版很少）也都出现在地下交易市场。后来，由于美国颁布了一系列保护版权的法律和来自唱片公司的压力，私制唱片一度数量减少，但是至今从未绝迹。在美国，在欧洲，一些小唱片店、伦敦跳蚤市场、纽约街头，总能看到一些贩卖私制唱片的人。如果你在像HMV和Tower Records这样大唱片连锁店里很难找到利兹·菲尔（Liz Phair）的小样带、帕蒂·史密斯（Patti Smith）的广播节目录音、或是上个星期埃尔维斯·科斯特洛（Elvis Costello）刚刚举行的音乐会录音的话，那么你会在这些交易市场上发现它们。在这些五花八门的私制唱片中，最多的要数“感恩而死”（The Grateful Dead）的私制唱片，因为“感恩而死”几乎是第一个公开声明允许他们那些死党歌迷（Deadheads）在他们现场演出时录音并出版私制唱片的，因为这一做法符合他们一贯倡导的博爱精神。
中国30年里最流行的30首歌
作者:无名 日期:2008-12-24
改革开放30年来，我们的生活发生了巨大的变化。而流行歌曲，则从另一个角度有趣地印证了人民生活和娱乐的轨迹。下面，我们就回顾一下从1979年到2008年这30年间所流行的歌曲。虽然30年的时间看上去很长，但这些流行歌曲仿佛在昨天一样回荡在我们耳畔。
1979年《甜蜜蜜》
从那个时候开始，很多人的家里开始出现邓丽君的大幅海报。人并不怎么漂亮，但温柔婉转，一如她的歌声。很多年之后，陈可辛拍了一部叫做《甜蜜蜜》的电影，当熟悉的音乐再次响起时，有多少人在黑暗中泪流满面……
1980年《光阴的故事》
坊间传说，那一年，一所大学的男生们在毕业的前一夜，把一架钢琴推到了女生宿舍楼下，对着楼里自己曾经爱过或者曾经恨过的女生们，唱了罗大佑的这首歌，所有的女生都躲在窗帘后面，想看又有点不好意思，于是黯然神伤。
1981年《在希望的田野上》
那一年，彭丽媛还不满20岁，但却在青歌赛上把这首歌唱祖国繁荣富强的歌唱得端庄大气。很多年之后，她成了民歌的一种高度。
【煽峰点火】第61期：最佳唱片是……
作者:十三 日期:2008-12-22
每到岁末年初，欧美音乐媒体都会先后端出一道传统菜——年度最佳唱片评选。用简洁直接的方式来总结一下过去一年值得记住的唱片，翻看这段时间的报刊，“年度专辑”、“年度最佳唱片”的标题不时从字里行间跳出。
搞年终评选始作俑者是英国老牌报纸《新音乐快讯》，他们从1952年便开始评选年度最佳歌曲（那是后因为唱片播放时间太短，还没有专辑），之后，每一本新音乐杂志创刊，到年终都会搞一个类似的评选。
最初，媒体对这种评选非常在意，因为它代表一个媒体的评判标准，评选结果会让人看出媒体审美取向和档次，所以评选过程非常认真。同样，读者、歌迷、唱片公司和歌手也都非常在意，虽然这是民间行为，但大小也是一份荣耀，所以在某段时间，一些唱片封面都会贴上一小块“膏药”，上面一行小字：“××杂志年度最佳唱片。”很多时候，这些评选结果成了唱片公司的宣传点。
音乐杂志越来越多，这类评选也越来越多，一多就开始滥大街。年度评选从一种严肃认真的工作变成媒体的选题操作，成了一种商业行为，权威性和影响力也就越来越弱。现在，基本上没有什么唱片公司在意这些评选了，年度评选也成了媒体自娱自乐的游戏。
Is This It
最近看到国外媒体对年度唱片的评选结果，发现动静越来越大。《公告牌》杂志发动他们在全世界各地的编辑每人列出一个“年度十大”，同时还发动24位摇滚歌星列举出他们心目中的“年度十大唱片”。结果，不仅这些歌星的评选结果和编辑的结果大相径庭，而且苏珊·维加、P-Nut、Lit三个人干脆把自己2001年出版的唱片列到“十大专辑”中，而著名摇滚女歌星琼·杰特干脆评选了一个“十大经典”，从70年代到90年代出版的唱片中随便挑出10张经典唱片，我们可以想像，杰特现在正在接受《纽约时报》记者采访，而随手从唱片架上取出10张唱片交给了《公告牌》杂志的编辑。还有一个有趣的现象，不论是摇滚歌星还是杂志社编辑，列出的唱片五花八门，粗略统计一下，列入“最佳唱片”行列的已超过700张。《公告牌》自己的解释是，过去一年非同寻常，所以，在年终评选中尽可能轻松一些。言外之意，大家不要太较真，美国人2001年够倒霉的了。人们不再重视评选的权威性，而是像民意测验答卷一样把这些结果罗列出来，重要的不是结果，而是参与。“那就是，直到我们真正认识到音乐的力量，连同我们与朋友、家庭和时代，音乐被证明是一种不可思议的良药。”《公告牌》的编辑说。
当然，把评选和整个美国人心情联系在一起的杂志只有《公告牌》一家，大部分杂志的评选还是比较严肃的，所以，像《滚石》、《旋转》、《CMJ》、《发片》等杂志按自己的标准评出了一个最佳名单。《滚石》曾经作为一本“反映摇滚乐和青少年文化”的杂志，如今已变得越来越老气横秋，他们一直迷恋鲍勃·迪伦、斯普林斯廷或约翰·梅林坎普（John Mellencamp）的时代，2001年，米克·贾格尔的新专辑惨遭滑铁卢，但是《滚石》就给唱片打了5颗星（《滚石》很久没有给一张唱片打5颗星了），而且打星人就是《滚石》杂志创办人詹恩·温纳。而当年“涅槃”出版那张划时代意义的专辑《别介意》，《滚石》只给打了3颗星。所以，《滚石》评选的结果基本上以中老年为主，但不可思议的是，第一名不是贾格尔的《女神莅临》，而是迪伦的《爱与窃贼》，《女神莅临》只名列第2。可见，即便是老牌的《滚石》，也能拧出水分来。《旋转》作为一本一直关注独立、地下音乐的杂志，评选角度绝对不能和《滚石》一样，第1名是一支朋克噪音金属乐队“一个死机的系统”（System of A Down），但是他们评选出的20张最佳专辑中，也有6张和《滚石》的一样。《旋转》评选唱片向来是大胆的，比如2000年，他们就把年度最佳专辑的第1名送给了Napster。而英国媒体向来来势比较猛烈，上来就是“年度50张最佳唱片”，至于张50张“最佳”，有一多半你可以随手扔进垃圾桶里。
【煽峰点火】第59期：偶像没有黄昏
作者:十三 日期:2008-12-08
“我希望2001年所有青春偶像嘎嘣一声全都死掉。”
——“石庙向导”乐队歌手斯科特·威兰说
“什么时候才能看到小甜甜的MTV？都一星期了，为什么电视上还是爆炸新闻。”
—一个15岁美国男孩在911事件后向妈妈抱怨
小甜甜没有让这个15岁男孩失望，她回来了，她回来后做的第一件事就是一脚把迈克尔·杰克逊从排行榜冠军位置上踹下来。在911事件之前，几乎所有美国媒体都像斯科特·威兰一样幸灾乐祸地为偶像组合的没落撰写各种悼文，但是他们失算了，他们也许忘了到人口统计部门去查查档案，美国还有3000多万12-19岁八九点钟的太阳，谁也不能阻止这些人对小甜甜的热爱。所以，小甜甜的新专辑上市一周，就超过了迈克尔·杰克逊新专辑销量的一倍。
我的梦中不能没有你
宗教、英雄、偶像，在任何一个时代都是精神支柱。对于处在青春期的少年来说，他们眼里只有偶像。如果你从传媒通讯业开始发达的上个世纪50年代开始回顾，无论世界风云如何变幻，偶像总能排除各种干扰，茁壮成长。美国人知道，制造一个偶像比制造一颗导弹更能给他们带来安全感，当第一支娱乐股票上市之后，他们就清楚了，没有他们做不了的事情。
偶像，一个特殊群体，依附在娱乐产业最显眼之处，与体育界偶像不同的是，娱乐偶像不一定货真价实，只要你愿意，一条狗也能成为偶像。
【煽峰点火】第58期：雅尼雅在哪儿？
作者:十三 日期:2008-12-01
现在鲜有国际乐坛巨星般的人物莅临中国，雅尼的到来无疑是中国听众的一大福气。目前，这位音乐家的新唱片在美国的排行榜上也是扶摇直上，甚至超过了更炙手可热的U2的新唱片，由此可见雅尼的知名度不是虚的。雅尼的到来也为这片寂寞的音乐土地带来了一股雅尼热，他的磁带、唱片、LD、VCD都异常走俏。
雅尼现象的出现也绝非偶然，他所到之处，都能掀起一股热潮，首先是他的音乐非常大众化，每首作品中都有西方乐评人常说的十分明显的“hook”（即音乐中比较吸引人的片段，如前奏、技巧、手法或旋律等）；其次，对大众来说，通俗音乐永远是消遣娱乐所必需的，具体到咱们中国的听众，詹姆斯·拉斯特、保罗·莫里亚、理查德·克莱德曼或是肯尼·G都曾迷倒一大片人，也都先后过时，现在急需一种更时髦但又不那么难以接受的音乐来充实自己，雅尼自然成了最佳的选择。而且，与詹姆斯·拉斯特们所不同的是，雅尼更被人当成是高雅音乐的象征，这一点很受白领阶层或伪白领阶层人士的爱戴。
adagio in c minor
还有一个非常重要的因素，雅尼有一个爱在有文化古迹地方演出的癖好，这一点与其他的音乐家不同。从希腊到印度再到中国，这都是世界文明的发祥地。恰恰是这一点，使雅尼在全世界的声望陡增，唱片公司也不失时机地推波助澜，使一个在过去出过七八张唱片都默默无闻的人立刻成为炙手可热的明星。
在闪烁着神秘与荣耀的光环中，雅尼驾临中国。他在传媒事先鼓噪铺垫下的首体亮相也自然成了近几年来北京最火的演出。当雅尼带着预料中的满足归去的时候，我突然想起这样一个问题，一个挺通俗的音乐家，怎么让我们给弄得这么雅？
或许是他对中国文明的一种兴趣，使中国人对雅尼产生了好感，这个好感使我们在顷刻之间拉近了与这位陌生人之间的距离，这也是他获得可观上座率的一个重要的前提。但令人遗憾的是，这位音乐家的苍白的音乐与他身后的文明（无论是雅典卫城、泰姬陵还是紫禁城）形成了强烈的反差。从音乐上来讲，雅尼的音乐是把古典音乐与当代音乐结合在一起的“New Age”，尽管他不愿被人划分到这个领域里，但事实上就是这样。不过，New Age音乐中的古典音乐的修养和根源音乐的内涵在雅尼的音乐中是听不到的。他有的是什么？仅仅是漂浮在真正的音乐之上的hook而已。而且，他也是我所听到的把电子合成器操作的最平庸的音乐家之一，和喜多郎或是让·米歇尔·雅尔这样的音乐家简直无法相提并论。电子合成器的效果和音色一下能唬住不少人，更何况他后面还有一支庞大的管弦乐队在装点门面。他的音乐吸引人的地方可能就是每首作品中的“hook”，权且把这个“hook”称之为“主打段”，当你冷不丁地听到这个“主打段”的时候，你的感觉是多么的美妙，但听完整首曲子，总觉得少了点什么。这就是雅尼，不客气地讲，他炫耀的这些诱人的片段大概莫扎特7岁的时候就在钢琴上练手玩儿了。
prelude
从雅尼的音乐中感觉不到他雅在何处，实际上，他的音乐中缺少的就是这个“雅”，对于那些因为媚雅而热爱上雅尼的人来说实在是投错了方向。雅尼，无非是把古典音乐和现代音乐做出最商业的理解并结合在一起而且能比其他人更走红的艺人，他的音乐，在某种程度上更适合从中挑出一些片段做电台、电视台各种节目的开始曲。
雅尼归根结底是一个流行音乐家，他的音乐放在酒店里播放似乎有些吵闹，倒是很适合做一些电视片或配乐诗朗诵的背景音乐用。他同时也是一个向世人介绍文明古国的文化古迹而成名的导游。知道这一点，以后我们就可以平静的面对雅尼以及各种雅尼式的人物。“雅尼热”仅仅是一个短暂的时髦现象而已。我们可以做一个这样的假设：上次在北京受到了冷场的比耶克，如果她再次到来，等待她的将是异常热烈的场面；而这次走红的雅尼，当他再度光临北京时，将会成为第二个理查德·克莱德曼，这次给他带来了成功的紫禁城，下次极有可能成为他的滑铁卢。
有些音乐是不值得听第二遍的，因为这就叫流行。（注： 本文发表于2002年前后）
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