听风者：披着“狼皮”的“绵羊”

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前几日去电影院看了刚上映的《听风者》，我完全是冲着我大爱的熟男梁朝伟而去的。腾讯娱乐采访他，他说到演这部电影的的原因就是闲着没事玩玩。这也就是他的“生活体”.拍戏和去巴黎喂鸽子都是一样的心境无关票房无关名利，只是单纯的喜欢开心罢了。所以演起来也不会有娇柔做作模仿的痕迹。喜欢这个角色便用心去揣摩，用自我的方式去演绎，他的态度就是让欣赏的人继续欣赏，不欣赏的人继续不欣赏。这就是梁朝伟的魅力所在。他只是活在自己的艺术感知下。“票房？去***!”

聊到喜欢的明星就像是八十岁的老太婆和邻居聊起自己的儿子般滔滔不绝不厌其烦。还是回到正题，关于《听风者》这部戏上，这部戏的导演就是十年前《无间道》系列及今年《窃听风云2》在内地豪取2亿票房的麦兆辉。麦家的谍战小说近年来在国内异常畅销，《暗算》、《风声》等影视剧改编层出不穷。麦导的谍战片的造诣已是有目共睹，已然接近登峰造极的境界。同时，在电影宣传上王学兵透露，电影《听风者》紧张悬疑节奏快。坐了120分钟看完电影的我，还不知道高潮在哪里。完全不似谍战片的浓烈。自我感觉此片基本上没有进入到谍战的戏核里去，前60%都是人物情感上的东西比较多。双线，一条线是这些人物的情感，而且是多角恋，顺带交代了一点上海那边的关于谍战的情况，一直到最后周迅回到上海之后，才有了一点所谓的谍战的戏，但是这段戏又没有在谍战情节上下太多的功夫，并不是饱满的、关系复杂的、抓人心的谍战戏，实际上还是个非常简单的交代。这部电影给我感觉就如一杯温温的拿铁，口味有些重但绝不烫口。他顶多是是一部裹着间谍外衣的文艺片。就是所谓的披着“狼皮”的“绵羊”.

以法国热烈的情景式开片，就连几幕打斗的场景也显得文艺清新。特别是周迅饰演的张学宁去寻找瞎子阿兵，与敌人打斗的几幕，处处显露的都是是港式风骨，完全消去了谍战片的血腥杀戮。用机智的头脑及矫捷的身手寥寥几招就将敌人制服。打斗开枪的场景不多，大部分就是701里的情感及心理戏。最文艺的便是梁朝伟与范晓萱的对手戏，格子衣、细碎的短发、斜跨的布包、还有文艺片最常用的微风和煦的草地……这样的场景就是一个非主流经常上演的戏码。他们唯一不同的就是交谈的话题，这是一个无关青春的颓废，而是关乎罗斯密码的问题。

在语言也是避重就轻。用略带亲昵的“老蒋”代替敌我分明的“国民党”;不说贬义的“国民党特务”,而称“蒋家的特工”;不用立场明确的“新中国”,而用更加中性的“国家”.一整套革命话语体系在不知不觉间淡化。通篇没有看到周迅、王学兵等“***人”表过姿态，喊过口号，他们干间谍就好像打份工。周迅跟“重庆”一帮人打牌一场，你是国我是共，她轻描淡写地说，“大家都是找口饭吃”.这真是只有香港人才写得出来的台词，也折射香港人特有的打工仔心态--连特首也是“我会做好呢份工”,谁不是混口饭吃呢。国与共斗啊斗，香港人站在中间，“大家各为其主，不过打份工罢了。”,真正的毫无谍战片的“立场”了。

这一切的去时代化、去政治化，都服务于人物的暧昧性，以致在很长一段时间，都很难肯定主角到底是哪一边的人。他们的政治立场此时并不重要，重要的是任务的完成，以及这过程中你来我往兵来将挡产生的戏剧性。所谓两大阵营对垒，麦庄根本就是当文艺警匪片来拍。谍战的新瓶里，装的还是他们最爱的老酒类型。

看片之时，我竟然还叫同伴去买了爆米花，可见故事的乏善可陈。看完感觉不痛不痒，在感情上不感人，在故事上不动人，在枪战上不威慑人。对于麦导来说，这部剧最高明的地方就是用了梁朝伟和周迅，梁朝伟把小人物的诙谐演绎的有声有色。周迅将王张学宁的风情个性，张扬的恰到好处。这部片子如果叫座，我看大抵叫的也都是他们两个人的座。

周迅以她特有的语调与表情，稳稳带起了整部电影的节奏。张学宁换了很多套衣服，以各种方式笑，却几乎没有一次表露出自己真心所想。在不平常的事情前，在不寻常的人面前，这个优秀女子留下了她能留下的最好一面。即便是梁朝伟，也无法从她飘忽的口气里定下来什么。在不愿袒露的人这里，再好的耳朵也听不见她的心声。无论他怎么努力，有些事注定和他无缘。这种无差别的伤感，不独属于这个时代。而对很多人而言，这部电影另一个价值，是让梁朝伟有机会重新回归到十三点的状态里，哪怕只有那么一小会。火车上和周迅及在701和老鬼谈条件的时候，这本是一个严肃的话题，而他却以以一种玩世不恭的形象，以一辆进口车来讨价还价。当然还有就是考试的时候，大家都在聚精会神，而他不带耳麦，大啃馒头。这些我似乎又看到了二十年前的那个韦小宝了。这样的境界是有多难！

说到底，无论我们如何去以类型片的标准看待《听风者》，背景中蕴含着的主旋律情怀，是不能也没有必要去回避的，这毕竟是在信仰与信念中坚持的厮杀。但角色设定中的那个反差却也不能轻易抹去，不然则戏剧性则荡然无存。就这点而言，明星化的主角阵容，是搭得颇为漂亮的。当然还有最赞的就是电影音乐上，如同《无间道》里那摄人心魂的插曲。在《听风者》最后“锄奸”与“出殡”交叉剪辑的华彩段落中，《听风者》又一次使用了歌剧《诺玛》中的《圣洁女神》（Casta Diva）作为贯穿配乐。这个以在爱情中进退两难为主题的咏叹调，被大量电影选用。大概是因为其中那包含着的伤感悲怆，声声鸣泣，可以超越一切语言，一切形式，一切无言与隔阂。在编导刻意模糊和隔阂了这场争斗双方的真正矛盾后，让尘归尘，土归土。